1
00:00:37,700 --> 00:00:39,338
<i>(Trovão estrondoso)</i>

2
00:00:45,860 --> 00:00:47,498
<i>(Relâmpagos)</i>

3
00:00:53,540 --> 00:00:58,170
<i>Uma noite eu estava assistindo
a versão de 1947 de Oliver Twist,</i>

4
00:00:58,220 --> 00:01:01,690
<i>Oliver Twist de David Lean,
fotografado por Guy Green</i>

5
00:01:04,740 --> 00:01:08,494
Estávamos assistindo ao filme,
assistindo as cenas de abertura do filme,

6
00:01:08,540 --> 00:01:13,898
da mãe de Oliver em trabalho de parto
andando por esta charneca escura

7
00:01:13,940 --> 00:01:17,569
e meu tio acabou de dizer:
"Deus, esta fotografia é linda."

8
00:01:17,620 --> 00:01:19,451
E eu disse: "Fotografia?"

9
00:01:19,500 --> 00:01:22,890
Foi quando eu aprendi
o que era um diretor de fotografia

10
00:01:22,940 --> 00:01:25,693
Descobri que estava inconscientemente...

11
00:01:25,740 --> 00:01:27,139
Eu estava respondendo à luz

12
00:01:38,900 --> 00:01:42,131
No começo,
tudo que havia era um cara com uma câmera

13
00:01:42,180 --> 00:01:44,250
Não havia diretores. Não havia nada

14
00:01:44,300 --> 00:01:47,849
Havia um cara na câmera
e ele filmaria esses assuntos

15
00:01:47,900 --> 00:01:52,815
O assunto pode ter 20 segundos de duração
de um trem vindo em sua direção, onde quer que esteja

16
00:01:52,860 --> 00:01:55,169
Então os atores foram trazidos

17
00:01:55,220 --> 00:01:58,496
e porque os cinegrafistas
eram basicamente fotógrafos,

18
00:01:58,540 --> 00:02:00,849
e não eram tão fáceis com os artistas,

19
00:02:00,900 --> 00:02:04,131
geralmente um dos artistas
dirigiu os artistas

20
00:02:04,180 --> 00:02:08,173
Então, logo no começo, você viu
que houve a divisão de funções

21
00:02:08,220 --> 00:02:11,098
Lá estava o diretor
que cuidou da parte de atuação,

22
00:02:11,140 --> 00:02:14,610
e lá estava o cinegrafista
que cuidou de todo o resto

23
00:02:15,980 --> 00:02:19,097
O trabalho do diretor de fotografia
é dizer às pessoas onde procurar,

24
00:02:19,140 --> 00:02:23,975
dizer: "Olhe para isto. Ela vai chorar e
cante a ária" ou "Ele vai sacar a arma".

25
00:02:24,020 --> 00:02:28,172
Ou, você sabe, "Ele se sente bem, mas atrás dele
é um macaco. É melhor você olhar para o macaco!"

26
00:02:28,220 --> 00:02:30,609
Fazemos algumas coisas que não percebemos que estamos fazendo

27
00:02:30,660 --> 00:02:33,857
até vermos o filme montado

28
00:02:33,900 --> 00:02:37,131
Nós os fizemos por instinto.
Não sabíamos exatamente por que

29
00:02:37,180 --> 00:02:39,057
E eles trabalham para a foto

30
00:02:39,100 --> 00:02:41,773
E é muito difícil expressar uma razão para isso

31
00:02:41,820 --> 00:02:44,015
mas está lá

32
00:02:44,060 --> 00:02:46,255
Os grandes cineastas são capazes de

33
00:02:46,300 --> 00:02:49,098
entender as histórias que eles estão tentando contar

34
00:02:49,140 --> 00:02:52,849
e encontre aquelas imagens visuais indescritíveis

35
00:02:52,900 --> 00:02:55,255
que ajudam a contar essa história

36
00:02:57,580 --> 00:03:01,539
Um ótimo DP acrescenta ao material
que já existe,

37
00:03:01,580 --> 00:03:06,734
e realmente funciona
para entender o assunto

38
00:03:06,780 --> 00:03:09,772
e a linguagem do diretor
eles estão trabalhando com

39
00:03:09,820 --> 00:03:11,458
Eu acho que visualmente

40
00:03:11,500 --> 00:03:14,333
Penso em como, se você desligasse a trilha sonora,

41
00:03:14,380 --> 00:03:19,408
qualquer um ficaria por perto
e descobrir o que estava acontecendo

42
00:03:22,860 --> 00:03:25,055
Existem todas as técnicas, visualmente

43
00:03:25,100 --> 00:03:28,331
Há uma linguagem
muito mais complexo que palavras

44
00:03:37,140 --> 00:03:41,656
Gosto de subir num palco totalmente negro,
acendendo a primeira luz e dizendo: "Aqui vamos nós."

45
00:03:43,380 --> 00:03:46,292
Isso realmente me excita, pessoalmente

46
00:03:47,660 --> 00:03:49,298
eu queria copiar...

47
00:03:51,060 --> 00:03:53,893
...simular o que vi na tela
pelos gigantes e mestres

48
00:03:53,940 --> 00:03:59,094
Até hoje, ainda tenho uma reverência
de Charlie Lang, Stanley Cortez...

49
00:04:00,140 --> 00:04:02,813
...e Ted McCord e Arthur Miller...

50
00:04:03,820 --> 00:04:06,653
...e Hal Moore e Leon Shamroy,

51
00:04:06,700 --> 00:04:09,055
Milton Krasner e todas aquelas pessoas

52
00:04:09,100 --> 00:04:11,739
eu queria ser como eles

53
00:04:11,780 --> 00:04:13,771
Eu queria fazer o que eles fizeram

54
00:04:15,100 --> 00:04:17,534
O que você tinha que ter
nos dias preto e branco,

55
00:04:17,580 --> 00:04:20,333
você tinha que ter uma compreensão real
do que a fotografia significava

56
00:04:20,380 --> 00:04:23,850
Esses eram os verdadeiros cineastas.
Essas pessoas conheciam fotografia

57
00:04:24,820 --> 00:04:26,651
Quanto mais aprendi e fiz filmes,

58
00:04:26,700 --> 00:04:29,976
quando eu voltar e olhar o que foi feito
na adolescência e nos anos 20...

59
00:04:30,020 --> 00:04:32,170
Há alguns anos, tive a sorte

60
00:04:32,220 --> 00:04:36,133
<i>para ver uma impressão negativa original
de Nascimento de uma Nação, filmado por Billy Bitzer,</i>

61
00:04:36,180 --> 00:04:38,455
que esteve com Griffith em todos os seus primeiros filmes

62
00:04:38,500 --> 00:04:42,413
Foi uma inspiração perceber
o que foi alcançado naquela cinematografia

63
00:04:42,460 --> 00:04:46,089
Estamos conversando bem perto
para o começo de tudo aqui

64
00:04:46,140 --> 00:04:49,291
e perceber o que ele realizou
com o equipamento que ele tinha

65
00:04:49,340 --> 00:04:53,219
e com que rapidez tantas coisas
ficou muito mais sofisticado

66
00:05:07,220 --> 00:05:10,178
Os anos 20 foram realmente uma época de ouro para o cinema

67
00:05:10,220 --> 00:05:13,735
porque a câmera
estava livre do som

68
00:05:13,780 --> 00:05:17,409
E foi livre de todos os...

69
00:05:17,460 --> 00:05:22,409
dispositivos que acompanham
narração de histórias com diálogo verbal

70
00:05:23,460 --> 00:05:26,611
Realmente era um meio visual

71
00:05:33,380 --> 00:05:35,371
Os primeiros filmes pareciam ser mais livres

72
00:05:35,420 --> 00:05:37,058
Quero dizer,

73
00:05:37,100 --> 00:05:39,250
<i>você vê cenas como em Way Down East,</i>

74
00:05:39,300 --> 00:05:40,972
quando Lillian Gish está pulando

75
00:05:41,020 --> 00:05:42,851
de um pedaço de gelo para outro,

76
00:05:42,900 --> 00:05:44,572
é quase um documentário

77
00:05:44,620 --> 00:05:46,258
Ela realmente está fazendo isso

78
00:05:46,300 --> 00:05:49,178
e não há truques nem estúdio

79
00:05:51,620 --> 00:05:54,737
A câmera estava muito livre

80
00:05:54,780 --> 00:05:57,214
A câmera pode se mover muito rápido

81
00:05:57,260 --> 00:05:58,898
As câmeras eram muito menores

82
00:06:00,260 --> 00:06:02,376
e o fato de que eles não tinham som

83
00:06:02,420 --> 00:06:05,059
permitiu que eles atirassem muito livremente

84
00:06:07,420 --> 00:06:09,058
A câmera pode estar em qualquer lugar

85
00:06:16,060 --> 00:06:18,574
JOHN BAILEY: E os alemães, nos anos 20,

86
00:06:18,620 --> 00:06:20,417
eram realmente a vanguarda

87
00:06:20,460 --> 00:06:23,099
Diretores como Pabst e Murnau

88
00:06:23,140 --> 00:06:26,576
realmente exigiu muitos elementos formais

89
00:06:26,620 --> 00:06:29,817
que saiu de
Escultura expressionista alemã

90
00:06:29,860 --> 00:06:31,532
e pintura e gráficos

91
00:06:31,580 --> 00:06:34,458
e os enxertei em filme

92
00:06:34,500 --> 00:06:37,776
Muitos cineastas europeus -
diretores como Murnau -

93
00:06:37,820 --> 00:06:39,651
veio para os Estados Unidos

94
00:06:43,700 --> 00:06:47,978
<i>A produção de Sunrise foi
um verdadeiro divisor de águas para o cinema americano</i>

95
00:06:48,020 --> 00:06:51,854
E aquele filme foi surpreendente em todos os aspectos

96
00:06:51,900 --> 00:06:53,572
Em seu aspecto de design

97
00:06:53,620 --> 00:06:57,215
Certamente em seu uso
de técnicas de iluminação expressionistas

98
00:06:57,260 --> 00:06:59,774
<i>O personagem foi revelado em Sunrise</i>

99
00:06:59,820 --> 00:07:03,733
através de muitas coisas muito complicadas
mudanças de iluminação

100
00:07:03,780 --> 00:07:05,850
e fontes de iluminação dramáticas

101
00:07:05,900 --> 00:07:09,813
que eram muito, muito novos e frescos
nos filmes americanos

102
00:07:13,260 --> 00:07:17,253
Eles tiveram tiros de guindaste que foram
para todo o sempre e sempre

103
00:07:17,300 --> 00:07:19,370
E eles tinham esse tipo de equipamento,

104
00:07:19,420 --> 00:07:22,139
que seria manipulado nos estúdios

105
00:07:22,180 --> 00:07:25,092
Tudo isso foi um negócio muito inventivo
que eles fizeram

106
00:07:25,140 --> 00:07:28,735
Eles tinham uma câmera fluida
isso continuaria indefinidamente

107
00:07:28,780 --> 00:07:32,170
Onde temos steadicams e coisas assim,
e Panaglides,

108
00:07:32,220 --> 00:07:34,131
eles estavam fazendo isso há algum tempo

109
00:07:34,180 --> 00:07:35,852
Estamos falando de 1927

110
00:07:51,940 --> 00:07:53,612
Tudo tinha que ser contado visualmente

111
00:07:53,660 --> 00:07:56,333
e acho que quando o som chegou,

112
00:07:56,380 --> 00:07:59,452
isso foi uma grande catástrofe para a produção de filmes

113
00:07:59,500 --> 00:08:04,335
Eu ainda acredito que se o som tivesse entrado
dez ou 15 anos depois,

114
00:08:04,380 --> 00:08:11,218
Acho que a arte do cinema e da cinematografia
teria sido muito, muito maior

115
00:08:11,260 --> 00:08:13,012
do que é hoje

116
00:08:13,060 --> 00:08:17,417
Todos nós vimos essas sequências
dos primeiros filmes sonoros

117
00:08:17,460 --> 00:08:21,294
onde é tudo muito óbvio
que há um microfone

118
00:08:21,340 --> 00:08:23,695
plantado em um vaso de flores
no centro da mesa,

119
00:08:23,740 --> 00:08:26,732
porque todos os atores estão inclinados para frente,
falando sobre isso

120
00:08:26,780 --> 00:08:28,611
<i>Mas eu realmente não deveria culpar você</i>

121
00:08:28,660 --> 00:08:30,537
<i>Sou filho do seu empregador</i>

122
00:08:30,580 --> 00:08:34,619
<i>e isso por si só me faz
um canalha baixo, baixo</i>

123
00:08:34,660 --> 00:08:36,935
<i>Se eu não confiasse em você, não estaria aqui</i>

124
00:08:36,980 --> 00:08:38,459
<i>Então, aqui estamos</i>

125
00:08:38,500 --> 00:08:40,252
<i>Cebola picada?</i>

126
00:08:40,300 --> 00:08:43,656
JOHN BAILEY: A câmera não consegue se mover,
não pode nem movimentar ou inclinar,

127
00:08:43,700 --> 00:08:48,615
porque é enorme e à prova de som
geladeira ou caixa de gelo

128
00:08:49,660 --> 00:08:54,017
e demorou vários anos
para cineastas

129
00:08:54,060 --> 00:08:57,689
para começar a pensar em maneiras
para liberar a câmera novamente

130
00:08:57,740 --> 00:08:59,412
<i>(Dr. Jekyll respira fundo)</i>

131
00:09:07,420 --> 00:09:10,014
Se um diretor, como fez Rouben Mamoulian,

132
00:09:10,060 --> 00:09:13,575
se importou o suficiente para lutar por sua câmera móvel

133
00:09:13,620 --> 00:09:16,339
e toda a ideia
que você poderia fazer um filme sonoro,

134
00:09:16,380 --> 00:09:18,974
onde você não gravou som para cada cena

135
00:09:19,020 --> 00:09:22,137
ou talvez você adicione o som mais tarde

136
00:09:24,540 --> 00:09:27,577
Eu acho que você vê com Mamoulian, com Lubitsch,

137
00:09:27,620 --> 00:09:29,292
você vê alguns dos primeiros filmes falados ...

138
00:09:29,340 --> 00:09:30,978
Você vê isso com Vidor

139
00:09:31,020 --> 00:09:34,137
Quero dizer, essas pessoas se recusaram a ser vinculadas
para o convencional

140
00:09:34,180 --> 00:09:36,614
Um bom trabalho estava sendo feito.
Foi mais difícil

141
00:09:36,660 --> 00:09:38,298
<i>Mamãe!</i>

142
00:09:39,340 --> 00:09:40,659
<i>Tudo bem, rapazes</i>

143
00:09:40,700 --> 00:09:43,055
<i>Agora, quando você passar por lá...</i>

144
00:09:43,100 --> 00:09:45,455
Uma vez, é claro, a câmera poderia ser dirigida

145
00:09:45,500 --> 00:09:47,809
em algum tipo de dispositivo portátil,
à prova de som,

146
00:09:47,860 --> 00:09:52,092
poderia então ser colocado em um carrinho
e a câmera poderia ser movida novamente

147
00:09:52,140 --> 00:09:56,452
Claro, isso energiza e infunde
toda a sensação de um filme

148
00:09:56,500 --> 00:09:59,731
ter uma câmera que possa se mover com os atores,

149
00:09:59,780 --> 00:10:01,452
pode se mover contra os atores

150
00:10:01,500 --> 00:10:02,853
<i>Você está me dando uma bronca?</i>

151
00:10:07,940 --> 00:10:12,536
<eu>

152
00:10:13,620 --> 00:10:17,579
Os anos 30 trouxeram
o pleno florescimento do sistema de estúdio

153
00:10:17,620 --> 00:10:20,657
E os principais cineastas
ajudou a criar

154
00:10:20,700 --> 00:10:24,136
o que foi considerado um visual de estúdio

155
00:10:24,180 --> 00:10:26,375
Havia o brilho da Paramount,

156
00:10:26,420 --> 00:10:29,730
o visual mais duro que a Warner Brothers
foi notado por,

157
00:10:30,700 --> 00:10:33,134
e o glamour que associamos à MGM

158
00:10:44,540 --> 00:10:47,850
Nos tempos pesados de estúdio,

159
00:10:47,900 --> 00:10:51,939
pelos anos 30, pelos anos 50,

160
00:10:51,980 --> 00:10:54,050
cada estúdio tinha seu próprio laboratório

161
00:10:54,100 --> 00:10:59,379
e todos os estúdios estavam tentando fazer
o que eles fizeram de distinto e diferente

162
00:10:59,420 --> 00:11:04,016
E dependia muito
no grupo de cinegrafistas contratados

163
00:11:04,060 --> 00:11:09,453
e diretores e diretores de arte,
como eles administraram sua operação

164
00:11:09,500 --> 00:11:11,172
<i>Quieto, pessoal!</i>

165
00:11:12,180 --> 00:11:16,458
Eles aprenderam juntos
e eles desenvolveram essa técnica

166
00:11:16,500 --> 00:11:18,411
e eles inventaram o equipamento

167
00:11:18,460 --> 00:11:22,339
Tudo o que você vê em uma câmera de cinema
foi inventado por algum cinegrafista

168
00:11:22,380 --> 00:11:24,211
porque ele precisava fazer alguma coisa

169
00:11:24,260 --> 00:11:26,728
e ele não sabia como fazer isso

170
00:11:26,780 --> 00:11:30,455
e então eles tinham essas oficinas mecânicas
e eles simplesmente fabricariam essas coisas

171
00:11:30,500 --> 00:11:34,049
Era um sistema onde as pessoas
realmente acompanhado através do sistema

172
00:11:34,100 --> 00:11:36,330
Você era um assistente.
Você trabalhou seu caminho

173
00:11:36,380 --> 00:11:39,690
Você seguiu os passos
da pessoa com quem você estava trabalhando

174
00:11:39,740 --> 00:11:46,213
E então isso tendeu a criar um ambiente mais forte
impressão de, você sabe, um estilo particular,

175
00:11:46,260 --> 00:11:48,251
que pensamos ser Hollywood

176
00:11:53,740 --> 00:11:56,379
Não foi brincadeira.
Você terminou em uma noite de sábado,

177
00:11:56,420 --> 00:11:59,014
e segunda-feira de manhã
você começou uma imagem diferente

178
00:11:59,060 --> 00:12:02,735
Às vezes com domingo para ler o roteiro.
Eles mantiveram você trabalhando

179
00:12:02,780 --> 00:12:06,216
Você recebeu um salário muito bom,
mas você não conseguiu brincar

180
00:12:06,260 --> 00:12:11,254
e foi apenas nas fotos maiores
onde você pode ter um longo período de testes

181
00:12:17,500 --> 00:12:20,458
Então, essas pessoas foram testadas todos os dias
enquanto eles trabalhavam,

182
00:12:20,500 --> 00:12:22,570
e tinha que ser capaz de lidar com coisas diferentes

183
00:12:23,620 --> 00:12:27,056
Tenho certeza que eles foram atribuídos aos seus pontos fortes

184
00:12:27,100 --> 00:12:28,772
por estúdios às vezes,

185
00:12:28,820 --> 00:12:30,458
mas às vezes eles não eram

186
00:12:30,500 --> 00:12:34,288
Acho que o sistema teve seus pontos positivos
e seus pontos negativos para os cineastas,

187
00:12:34,340 --> 00:12:36,012
como aconteceu com todos

188
00:12:36,060 --> 00:12:37,698
Acho que hoje olhamos para trás

189
00:12:37,740 --> 00:12:39,731
e às vezes há uma nostalgia

190
00:12:39,780 --> 00:12:42,169
Depois de anos repreendendo o sistema de estúdio

191
00:12:42,220 --> 00:12:45,337
agora nós meio que dizemos,
"Puxa, mas eles fizeram tantas fotos,

192
00:12:45,380 --> 00:12:47,371
e você teve tantas oportunidades."

193
00:13:11,780 --> 00:13:13,418
<i>Quer alguma bebida?</i>

194
00:13:13,460 --> 00:13:16,418
JOHN BAILEY: O domínio
do ator e da atriz

195
00:13:16,460 --> 00:13:20,055
como o motor dos filmes de Hollywood

196
00:13:20,100 --> 00:13:23,695
ditou um certo tipo de vocabulário

197
00:13:23,740 --> 00:13:28,097
que, basicamente, eram planos médios,
close-ups, por cima dos ombros

198
00:13:28,140 --> 00:13:33,498
e o princípio era fazer com que os atores,
especialmente o ator e atriz principal,

199
00:13:33,540 --> 00:13:37,977
pareça tão bonito e tão bonito quanto possível

200
00:13:38,020 --> 00:13:41,569
Quando você fotografou bem uma estrela,

201
00:13:41,620 --> 00:13:45,499
eles tinham poder suficiente
para poder colocá-lo sob contrato

202
00:13:46,500 --> 00:13:51,528
Ou, pelo menos, insistir que aquele diretor de fotografia
iria fotografá-los

203
00:13:54,060 --> 00:13:56,528
Louis B Meyer era um homem muito inteligente

204
00:13:57,580 --> 00:13:59,775
Ele chamava os cinegrafistas e dizia:

205
00:13:59,820 --> 00:14:02,175
"Eu não me importo com o que a estrela passa,

206
00:14:03,180 --> 00:14:08,015
inundação, fogo, eu não me importo,
ela tem que ficar linda."

207
00:14:09,060 --> 00:14:10,891
Esta é a primeira coisa que você aprende,

208
00:14:10,940 --> 00:14:14,455
porque isso é na verdade
o pão com manteiga de um cinegrafista

209
00:14:14,500 --> 00:14:16,092
Eles costumavam dizer ao cinegrafista,

210
00:14:16,140 --> 00:14:19,689
"Coloque suas sombras em qualquer lugar,
mas não coloque sombras em seus rostos."

211
00:14:19,740 --> 00:14:21,219
Eles queriam ver seus rostos

212
00:14:21,260 --> 00:14:22,739
e essa era a regra

213
00:14:23,820 --> 00:14:26,334
A maior parte da fotografia por aí
tinha aquele olhar

214
00:14:26,380 --> 00:14:28,052
<i>(Toca piano)</i>

215
00:14:30,260 --> 00:14:33,730
Principalmente as estrelas femininas,
naquela época, eram muito importantes

216
00:14:33,780 --> 00:14:35,975
e eles queriam seus próprios fotógrafos

217
00:14:36,020 --> 00:14:40,252
Garbo não teria ninguém
mas Bill Daniels faz as fotos dela

218
00:14:43,580 --> 00:14:49,177
<i>Afinal, quando alguém pode não ter muito tempo de vida,
por que não se deveria ter fantasias?</i>

219
00:14:49,220 --> 00:14:52,292
Aqui está um homem que esteve
um cineasta muito rebelde,

220
00:14:52,340 --> 00:14:55,218
que mais tarde passou
para fazer sua própria reputação

221
00:14:55,260 --> 00:14:57,490
como o cinegrafista de estúdio por excelência

222
00:14:58,460 --> 00:15:00,371
Fiquei triste quando Garbo morreu

223
00:15:00,420 --> 00:15:04,618
que não há muitos papéis
mencionou o nome de Bill Daniels

224
00:15:04,660 --> 00:15:09,939
Porque este é um homem que criou com ela
sua persona na tela inteira

225
00:15:17,260 --> 00:15:18,978
Se você percebeu,

226
00:15:19,020 --> 00:15:22,490
os lindos trabalhos que foram feitos
sobre Marlene Dietrich

227
00:15:22,540 --> 00:15:24,735
Onde ela estaria talvez...

228
00:15:24,780 --> 00:15:29,331
Se você acender um cenário com 100 velas,
ela estaria com 110, 115 velas

229
00:15:29,380 --> 00:15:33,009
Ela teria um pouco mais de luz sobre ela
do que qualquer outra pessoa

230
00:15:33,060 --> 00:15:35,130
então ela apareceria no meio da multidão

231
00:15:35,180 --> 00:15:36,898
<i>(Trem faz barulho nos trilhos)</i>

232
00:15:40,260 --> 00:15:43,093
<i>Parece engraçado,
mas parece que não consigo entreter você</i>

233
00:15:45,260 --> 00:15:49,139
<i>Eu odeio ser entretido. Por favor, não faça isso</i>

234
00:15:49,180 --> 00:15:51,330
<i>Eu tirei uma foto dela chamada Desire</i>

235
00:15:52,380 --> 00:15:56,612
e descobri que o rosto dela precisa
um tipo de iluminação completamente diferente

236
00:15:56,660 --> 00:16:00,699
Uma luz de alta intensidade
isso estreitaria suas bochechas

237
00:16:01,740 --> 00:16:03,378
E apenas a fez parecer bem

238
00:16:03,420 --> 00:16:05,809
Sternberg, eu acho, descobriu isso

239
00:16:05,860 --> 00:16:09,739
Na verdade, ela quase insistiu. Ela diria,
"Essa é a luz que eu gostaria de usar lá em cima."

240
00:16:09,780 --> 00:16:11,577
<i>Você não poderia sair daqui?</i>

241
00:16:11,620 --> 00:16:14,771
<i>Agora, essa é uma boa maneira de falar
para o homem cujo nome você leva?</i>

242
00:16:14,820 --> 00:16:16,856
<i>Tudo bem, anotei seu nome. E daí?</i>

243
00:16:16,900 --> 00:16:19,972
Claudette Colbert, sim,
ela teve que ser acesa de um lado

244
00:16:20,020 --> 00:16:21,658
Você provavelmente sabe disso

245
00:16:21,700 --> 00:16:25,579
Até construímos o cenário para que ela sempre
estar de um lado do rosto dela

246
00:16:25,620 --> 00:16:29,010
Ela realmente teve problemas
com o outro lado do rosto

247
00:16:29,060 --> 00:16:30,937
Então, de vez em quando, eu conseguia uma estrela masculina

248
00:16:30,980 --> 00:16:34,655
Estranho, porém, quando ambos
teve que ser iluminado de um lado

249
00:16:34,700 --> 00:16:36,418
Agora você teve problemas!

250
00:16:42,700 --> 00:16:47,376
Foi o visual do estúdio que foi preeminente
em vez de cineastas individuais

251
00:16:47,420 --> 00:16:49,456
Mas estavam saindo disso,

252
00:16:49,500 --> 00:16:51,331
você sabe, pessoas realmente estelares...

253
00:16:52,380 --> 00:16:54,257
como George Folsey,

254
00:16:54,300 --> 00:16:55,938
como Gregg Toland,

255
00:16:55,980 --> 00:16:57,652
como Arthur Miller,

256
00:16:57,700 --> 00:17:00,419
...que tinha tanta força,

257
00:17:00,460 --> 00:17:02,928
e essa voz individual,

258
00:17:02,980 --> 00:17:07,258
que eles meio que transcenderam
qualquer estúdio para o qual eles trabalharam

259
00:17:07,300 --> 00:17:12,772
Hoje você olha para trás e reconhece facilmente
muitos de seus filmes pelo visual,

260
00:17:12,820 --> 00:17:14,333
independentemente do diretor mesmo

261
00:17:16,980 --> 00:17:18,652
<i>MULHER: Deseja alguma coisa, senhora?</i>

262
00:17:25,780 --> 00:17:27,975
<i>Eu não esperava ver você, Sra. Danvers</i>

263
00:17:28,020 --> 00:17:30,818
<i>Percebi que uma janela não estava fechada...</i>

264
00:17:30,860 --> 00:17:36,059
George Barnes, também admirei seu trabalho.
Ele fez um trabalho romântico, maravilhosamente imaginativo

265
00:17:36,100 --> 00:17:37,738
e simplesmente lindo

266
00:17:41,220 --> 00:17:42,892
<i>É um quarto lindo, não é?</i>

267
00:17:43,940 --> 00:17:45,976
<i>O quarto mais lindo que você já viu</i>

268
00:17:46,020 --> 00:17:48,534
<i>Tudo é mantido exatamente como a Sra. de Winter gostou</i>

269
00:17:48,580 --> 00:17:50,935
<i>Nada foi alterado desde aquela noite passada</i>

270
00:17:50,980 --> 00:17:54,336
Gregg Toland
aprendeu seu ofício através de George Barnes

271
00:17:54,380 --> 00:17:58,089
Acho que ele esteve com ele por muitas, muitas fotos

272
00:17:59,140 --> 00:18:02,974
E então Gregg se separou fazendo o seu próprio
e fez um trabalho maravilhoso

273
00:18:04,580 --> 00:18:09,256
SVEN NYKVIST: Aquele que eu realmente
foi inspirado em Gregg Toland

274
00:18:10,300 --> 00:18:13,292
Vi todos os seus filmes e lembro-me do primeiro,

275
00:18:13,340 --> 00:18:17,015
<i>essa foi A Longa Viagem para Casa</i>

276
00:18:18,940 --> 00:18:20,578
<i>(Buzina de nevoeiro do navio)</i>

277
00:18:26,780 --> 00:18:28,850
Foi fantástico

278
00:18:28,900 --> 00:18:32,370
Ele trabalhou com profundidade de campo o tempo todo

279
00:18:32,420 --> 00:18:34,934
e a iluminação era tão interessante

280
00:18:34,980 --> 00:18:39,735
porque ele se atreveu a tomar
muito contraste nas fotos

281
00:18:41,420 --> 00:18:45,333
E talvez fosse um pouco demais às vezes,

282
00:18:45,380 --> 00:18:48,690
mas para um diretor de fotografia, foi fantástico

283
00:18:51,780 --> 00:18:53,418
<i>Vamos levá-lo a bordo!</i>

284
00:18:53,460 --> 00:18:55,132
<i>De pé!</i>

285
00:18:59,100 --> 00:19:03,139
<i>JOHN BAILEY: Ele fez um filme para John Ford,
As Vinhas da Ira,</i>

286
00:19:03,180 --> 00:19:06,729
que tinha uma sensação muito naturalista,

287
00:19:06,780 --> 00:19:08,975
quase uma realidade documental

288
00:19:09,020 --> 00:19:12,376
<i>Você pode tirar fotos de As Vinhas da Ira</i>

289
00:19:12,420 --> 00:19:15,537
e coloque-os ao lado das fotografias WPA

290
00:19:15,580 --> 00:19:19,334
de Walker Evans ou Dorothea Lange
ou Doris Ulmann ou qualquer pessoa,

291
00:19:19,380 --> 00:19:22,497
e é muito difícil dizer a diferença

292
00:19:22,540 --> 00:19:24,531
<i>(O motor do veículo trava)</i>

293
00:19:36,100 --> 00:19:38,091
<i>(Cachorro late)</i>

294
00:19:46,660 --> 00:19:48,651
Ele parecia ter olho para as coisas

295
00:19:49,660 --> 00:19:51,651
e ele também foi muito criativo

296
00:19:51,700 --> 00:19:53,292
Por exemplo,

297
00:19:53,340 --> 00:19:58,858
muito mais tarde começamos a filmar
à luz de velas, por exemplo, ou um fósforo

298
00:19:58,900 --> 00:20:01,289
<i>e ele já fez isso em As Vinhas da Ira</i>

299
00:20:01,340 --> 00:20:04,013
Ele não tinha a tecnologia que temos hoje

300
00:20:04,060 --> 00:20:05,698
O filme não foi tão rápido quanto foi

301
00:20:05,740 --> 00:20:08,857
Mas você já entendeu que, na verdade,
a luz,

302
00:20:08,900 --> 00:20:12,097
quando ele está descrevendo aquela casa vazia,

303
00:20:12,140 --> 00:20:14,017
vem da mão e da partida

304
00:20:18,740 --> 00:20:20,412
Toland era um jogador

305
00:20:21,460 --> 00:20:23,098
Ele era um verdadeiro jogador

306
00:20:23,140 --> 00:20:25,017
Ele não tinha medo de tentar nada

307
00:20:26,060 --> 00:20:28,574
<i>Lembro-me de quando eles estavam fazendo Cidadão Kane</i>

308
00:20:28,620 --> 00:20:33,057
Eu estava trabalhando no departamento de truques em Selznick
e eles filmaram no Selznick Studio

309
00:20:33,100 --> 00:20:35,819
<i>Essa é realmente sua ideia
de como administrar um jornal?</i>

310
00:20:35,860 --> 00:20:39,170
<i>Não sei dirigir um jornal.
Eu apenas tento tudo que consigo pensar</i>

311
00:20:39,220 --> 00:20:43,293
Ele estava trabalhando com Orson Welles
que também era jogador

312
00:20:44,300 --> 00:20:46,814
Os dois
fez um par maravilhoso nessa foto

313
00:20:46,860 --> 00:20:48,498
Par maravilhoso

314
00:20:48,540 --> 00:20:52,852
Você não adoraria saber quais filmes
que Welles e Toland exibiram juntos?

315
00:20:52,900 --> 00:20:57,496
E o que eles gostaram? Obviamente Welles tinha
vi o trabalho de Toland e fiquei impressionado com ele

316
00:20:57,540 --> 00:21:01,089
A ideia que Toland entendeu
todas as regras que ele poderia quebrar

317
00:21:01,940 --> 00:21:04,579
<i>VOICEOVER:
Nenhum homem público que seja o próprio Kane...</i>

318
00:21:04,620 --> 00:21:09,569
<i>ALLEN DAVIAU: O filme abre
com uma transmissão do noticiário March of Time</i>

319
00:21:09,620 --> 00:21:12,214
E, quero dizer, é feito com tantos detalhes amorosos

320
00:21:12,260 --> 00:21:17,254
Quero dizer, em termos de texturas e contrastes
e idiotas e arranhando filme intencionalmente

321
00:21:17,300 --> 00:21:19,655
Que momentos maravilhosos eles tiveram que passar

322
00:21:19,700 --> 00:21:24,490
sentado ali, pensando em tudo
coisas diferentes que eles fariam naquele filme

323
00:21:24,540 --> 00:21:28,931
Eles devem ter tido
uma confiança muito boa um no outro,

324
00:21:28,980 --> 00:21:33,895
porque um diretor tem que meio que
abrace seu DP, para deixá-los ir

325
00:21:33,940 --> 00:21:37,057
E com o que Toland contribuiu
é tão incrível para esse filme

326
00:21:37,100 --> 00:21:38,738
O espaço profundo

327
00:21:38,780 --> 00:21:40,452
E a câmera bloqueando

328
00:21:41,500 --> 00:21:48,656
É preciso um certo tipo de diretor para querer colocar
ser tão exigente com seus atores

329
00:21:48,700 --> 00:21:52,818
Essa é a coreografia completa
de atuar para a câmera

330
00:21:52,860 --> 00:21:54,373
Ao ter o foco profundo,

331
00:21:54,420 --> 00:21:57,651
ele foi capaz de dar a Orson muito mais liberdade
sobre como ele moveu seus atores

332
00:21:57,700 --> 00:21:59,099
Isso o libertou

333
00:21:59,140 --> 00:22:02,849
Acho que foi uma contribuição tremenda
Gregg deu ao filme

334
00:22:02,900 --> 00:22:04,572
<i>Tenha cuidado, Carlos</i>

335
00:22:04,620 --> 00:22:06,531
<i>Puxe o cachecol em volta do pescoço</i>

336
00:22:06,580 --> 00:22:08,571
<i>Acho que teremos que contar a ele agora</i>

337
00:22:08,620 --> 00:22:10,258
Sempre temos esse problema

338
00:22:10,300 --> 00:22:14,373
com a cinematografia não sendo capaz
carregar alguém em primeiro plano

339
00:22:14,420 --> 00:22:17,378
quem tem foco mais nítido
do que alguém a 6 metros de distância

340
00:22:17,420 --> 00:22:21,777
Gregg teve, por vários anos,
tenho trabalhado em novas lentes, lentes mais rápidas,

341
00:22:21,820 --> 00:22:24,050
isso permitiria que ele derramasse mais luz

342
00:22:24,100 --> 00:22:27,570
e obtenha uma profundidade maior nessas cenas

343
00:22:27,620 --> 00:22:29,690
E essa é uma das coisas, eu acho,

344
00:22:29,740 --> 00:22:32,573
<i>que deu ao Cidadão Kane
o tipo de dinâmica que tinha</i>

345
00:22:32,620 --> 00:22:36,249
Dinâmica extraordinária
em comparação com outros filmes da época

346
00:22:36,300 --> 00:22:40,418
Em 1948, tocou em um dos...

347
00:22:40,460 --> 00:22:43,338
cinemas mais populares em Budapeste

348
00:22:43,380 --> 00:22:45,018
Exatamente uma semana

349
00:22:45,060 --> 00:22:47,528
E o governo simplesmente puxou logo depois disso

350
00:22:47,580 --> 00:22:50,413
A pequena sala de projeção estava lotada

351
00:22:50,460 --> 00:22:53,611
<i>porque ouvimos Cidadão Kane
será exibido</i>

352
00:22:53,660 --> 00:22:58,734
que foi um dos principais eventos,
Eu acho que naquela época

353
00:22:59,780 --> 00:23:02,897
<i>Essa foi a primeira vez que vi Cidadão Kane</i>

354
00:23:02,940 --> 00:23:08,810
e eu simplesmente não conseguia acreditar na magnitude
e a magia do cinema

355
00:23:08,860 --> 00:23:10,498
E depois de um tempo,

356
00:23:10,540 --> 00:23:13,293
<i>Cidadão Kane era como um livro didático para nós</i>

357
00:23:14,340 --> 00:23:17,013
É tão triste que eles nunca mais tenham colaborado

358
00:23:17,060 --> 00:23:21,372
E a consideração de Welles por ele é expressa,
muito claramente,

359
00:23:21,420 --> 00:23:25,379
no cartão de título final do filme,
onde Welles compartilhou seu cartão de título com Toland

360
00:23:39,260 --> 00:23:44,778
O filme noir realmente teve seu ponto alto
logo após a guerra

361
00:23:44,820 --> 00:23:47,129
O estilo visual do filme noir, eu acho,

362
00:23:47,180 --> 00:23:52,300
tem impressões digitais que remontam muito cedo
no cinema expressionista alemão

363
00:23:56,900 --> 00:23:58,891
Eles tinham uma escassez

364
00:23:58,940 --> 00:24:02,091
Uma escassez visual e estilística

365
00:24:02,140 --> 00:24:04,779
Qual é a história básica?

366
00:24:04,820 --> 00:24:07,334
Quais são os fatos básicos
dos personagens?

367
00:24:07,380 --> 00:24:12,249
E qual é a informação visual básica
precisamos contar a história?

368
00:24:12,300 --> 00:24:19,058
E assim, o film noir desenvolveu uma cada vez mais
vocabulário visual denso e rarefeito

369
00:24:19,100 --> 00:24:22,456
isso tinha a ver com
iluminação de fonte única muito forte,

370
00:24:22,500 --> 00:24:26,288
barras de luz, sombras escuras, ângulos baixos...

371
00:24:26,340 --> 00:24:28,808
Elementos gráficos extremamente fortes

372
00:24:28,860 --> 00:24:32,739
que tinha uma espécie de simplicidade primordial para eles

373
00:24:38,220 --> 00:24:39,938
<i>(Mulher ri)</i>

374
00:24:56,140 --> 00:24:59,132
<i>Não estávamos esperando você, Mildred. Obviamente</i>

375
00:25:06,020 --> 00:25:12,050
John Alton é realmente um dos mais proeminentes
cineastas de filme noir

376
00:25:12,100 --> 00:25:16,139
ALLEN DAVIAU: Alton e o povo
no filme noir não tinha medo do escuro

377
00:25:16,180 --> 00:25:22,653
Na verdade, eles estavam dispostos a esboçar coisas
apenas muito, muito, muito ligeiramente

378
00:25:22,700 --> 00:25:26,739
para ver como você poderia usar escuro,
não como espaço negativo,

379
00:25:26,780 --> 00:25:29,374
mas como o elemento mais importante da cena

380
00:25:29,420 --> 00:25:31,058
<i>(Tiros)</i>

381
00:25:35,300 --> 00:25:37,370
Todos nós fomos influenciados por isso

382
00:25:37,420 --> 00:25:40,890
em termos do que é importante
são as luzes que você não acende

383
00:25:40,940 --> 00:25:42,851
<i>Vá!</i>

384
00:25:42,900 --> 00:25:44,572
<i>(Tiros)</i>

385
00:25:46,540 --> 00:25:51,568
Alton fez uma foto em particular
que eu sinto que é muito influente

386
00:25:51,620 --> 00:25:54,134
<i>chamado de O Grande Combo</i>

387
00:25:54,180 --> 00:25:57,934
que é um filme muito simples e deselegante,

388
00:25:57,980 --> 00:26:00,778
isso é um tanto brutal de certa forma,

389
00:26:00,820 --> 00:26:06,099
mas que incorpora estes muito esparsos
elementos de iluminação e elementos gráficos

390
00:26:06,140 --> 00:26:08,938
Para que fique muito preto e branco

391
00:26:08,980 --> 00:26:11,175
Há muito pouco cinza naquele filme

392
00:26:16,500 --> 00:26:21,255
<i>Você pode pegar praticamente qualquer sequência - e
certamente a sequência final de The Big Combo,</i>

393
00:26:21,300 --> 00:26:25,612
que tem como única fonte de luz,
um holofote circulando por esta doca

394
00:26:25,660 --> 00:26:28,697
Termina com um tiroteio contra aquele

395
00:26:28,740 --> 00:26:33,734
A foto final é uma silhueta
saindo para uma espécie de amanhecer cinzento

396
00:26:33,780 --> 00:26:36,533
Quero dizer, imagens muito nítidas

397
00:26:51,340 --> 00:26:56,573
<i>Você acaba no final do período noir
com um filme como Touch of Evil de Orson Welles,</i>

398
00:26:56,620 --> 00:27:00,135
que era enormemente barroco
e complexo em seu estilo,

399
00:27:00,180 --> 00:27:02,171
mas ainda era, basicamente, um filme noir

400
00:27:03,620 --> 00:27:05,736
<i>Eu disse que trouxe você aqui por um motivo</i>

401
00:27:07,220 --> 00:27:10,974
ALLEN DAVIAU: Welles causou
será levado ao Universal Studios

402
00:27:11,020 --> 00:27:14,410
um desses Eclair Caméflex
câmeras europeias leves

403
00:27:14,460 --> 00:27:18,453
Ele tinha um jovem operador muito entusiasmado
chamado Philip Lathrop

404
00:27:18,500 --> 00:27:21,731
e Lathrop ficou muito interessado em segurar isso

405
00:27:21,780 --> 00:27:24,453
e trabalhando com Welles nessas composições

406
00:27:24,500 --> 00:27:27,697
Você vê algumas das cenas e percebe
quanto segurar as mãos foi feito,

407
00:27:27,740 --> 00:27:29,617
mas é extremamente perfeito

408
00:27:40,500 --> 00:27:43,697
Esse filme, em particular,
foi uma inspiração para todos nós

409
00:27:43,740 --> 00:27:46,538
porque era um livro didático sobre o que você poderia fazer

410
00:27:46,580 --> 00:27:50,129
Foi filmado com um orçamento pequeno e em pouco tempo,
principalmente em locais,

411
00:27:50,180 --> 00:27:52,091
e novamente você teve,

412
00:27:52,140 --> 00:27:57,658
quase simultâneo
com a eclosão da Nova Onda na França,

413
00:27:57,700 --> 00:28:01,534
você tinha Orson Welles fazendo um filme New Wave
em um estúdio de Hollywood

414
00:28:11,180 --> 00:28:14,968
Acho que continuou a ser uma inspiração
para muitos cineastas

415
00:28:27,340 --> 00:28:29,331
<i>(canto dos pássaros)</i>

416
00:28:31,860 --> 00:28:35,216
Os processos de cores sempre foram
sendo experimentado,

417
00:28:35,260 --> 00:28:37,330
desde o início do cinema,

418
00:28:37,380 --> 00:28:40,736
mesmo antes de haver
um processo de cores de fato

419
00:28:40,780 --> 00:28:43,499
Os cineastas ocasionalmente pintam à mão
quadro a quadro

420
00:28:43,540 --> 00:28:46,816
sequências inteiras ou mesmo filmes inteiros

421
00:28:46,860 --> 00:28:50,489
Então, mais tarde, no período de silêncio,
coloração geral para sequências,

422
00:28:50,540 --> 00:28:55,933
como azul para a noite, âmbar para o amanhecer,
ou o que quer que seja, também era praticado

423
00:28:55,980 --> 00:28:58,016
<i>(Multidão aplaudindo)</i>

424
00:28:59,060 --> 00:29:00,698
E então, durante os anos 30,

425
00:29:00,780 --> 00:29:05,137
<i>Ray Rennahan fotografou um filme
chamado Museu do Mistério da Cera</i>

426
00:29:05,180 --> 00:29:06,693
usando um processo de duas cores,

427
00:29:06,740 --> 00:29:11,575
que incorporou duas tiras de filme
correndo simultaneamente pela câmera

428
00:29:13,940 --> 00:29:18,297
Ray Rennahan estava fazendo algo lindo
coisas com o processo de duas cores anterior,

429
00:29:18,340 --> 00:29:21,332
mas quando o processo tricolor chegou,

430
00:29:21,380 --> 00:29:26,215
e eles começaram a apreciar o fato
que isso era algo bastante sofisticado,

431
00:29:26,260 --> 00:29:27,898
o interesse por isso cresceu

432
00:29:35,780 --> 00:29:38,135
O processo foi reconhecido como surpreendente

433
00:29:38,180 --> 00:29:42,219
Foi sutil e lindamente graduado
na sua tonalidade

434
00:29:42,260 --> 00:29:46,617
O interesse por ele cresceu imediatamente e levou a
algumas das conquistas realmente culminantes

435
00:29:46,660 --> 00:29:49,857
do final dos anos 30 e início dos anos 40
em cinematografia colorida

436
00:29:57,860 --> 00:30:00,852
<i>Outra dança,
e minha reputação estará perdida para sempre</i>

437
00:30:00,900 --> 00:30:03,858
<i>Com bastante coragem,
você pode viver sem reputação</i>

438
00:30:03,900 --> 00:30:06,016
<i>Oh, você fala escandaloso!</i>

439
00:30:09,820 --> 00:30:11,856
<i>Quando E o Vento Levou chegou,</i>

440
00:30:11,900 --> 00:30:15,051
eles começaram o que chamaram de novo filme,
um filme rápido

441
00:30:15,100 --> 00:30:18,251
Mas tudo tinha que ser iluminado com arcos

442
00:30:18,300 --> 00:30:19,938
E com essa quantidade de luz,

443
00:30:21,420 --> 00:30:25,333
foi muito difícil
trabalhando nessas condições

444
00:30:28,660 --> 00:30:31,493
Victor Fleming, claro,
costumava ser um cinegrafista

445
00:30:32,940 --> 00:30:34,612
antes de se tornar diretor

446
00:30:34,660 --> 00:30:36,298
e ele conhecia a câmera

447
00:30:36,340 --> 00:30:38,012
Ele conhecia as limitações

448
00:30:39,060 --> 00:30:43,770
Agora, a foto da estação

449
00:30:43,820 --> 00:30:46,653
com todos os manequins e as pessoas mortas,

450
00:30:46,700 --> 00:30:51,854
tivemos que ter um guindaste especial
que veio de Long Beach

451
00:30:51,900 --> 00:30:54,539
Foi uma longa vara que eles usaram, uma torre,

452
00:30:54,580 --> 00:30:56,855
e esse foi um tiro difícil

453
00:30:56,900 --> 00:31:00,131
Mas eu pensei que isso era
uma das melhores fotos da foto

454
00:31:14,940 --> 00:31:18,694
Para as pessoas que fizeram preto e branco,
para entrar em cores,

455
00:31:18,740 --> 00:31:23,370
não foi apenas uma adaptação técnica,
mas foi filosófico

456
00:31:23,420 --> 00:31:28,972
Ter que aprender a ver em preto e branco
é uma disciplina muito boa

457
00:31:29,020 --> 00:31:31,136
E de repente, depois de anos e anos

458
00:31:31,180 --> 00:31:36,049
de concentrar todas as suas faculdades
em ser capaz de pré-visualizar

459
00:31:36,100 --> 00:31:38,534
como uma cena iria aparecer
em preto e branco,

460
00:31:38,580 --> 00:31:41,413
e de repente digo:
"Oh, bem, aqui está colorido..."

461
00:31:41,460 --> 00:31:45,612
Preto e branco é muito mais
meio imediatamente abstrato

462
00:31:45,660 --> 00:31:49,130
Está afastado da realidade por sua própria natureza

463
00:31:49,180 --> 00:31:53,731
E você fica mais livre para se associar
drama e tonalidade e assim por diante

464
00:31:53,780 --> 00:31:55,452
dentro de preto e branco,

465
00:31:55,500 --> 00:31:59,698
e acho que é por isso que muitos deles
nunca quis deixá-lo

466
00:31:59,740 --> 00:32:03,096
Aqueles de nós que perderam a chance
fazer preto e branco,

467
00:32:03,140 --> 00:32:06,769
Estou ansioso pelo dia
quando eu consigo fazer uma foto em preto e branco

468
00:32:06,820 --> 00:32:09,175
Não tenho dúvidas de que será difícil

469
00:32:09,220 --> 00:32:12,929
e acho que para nós,
ele irá na outra direção

470
00:32:12,980 --> 00:32:22,013
<eu>

471
00:32:23,460 --> 00:32:25,132
<i>Que vergonha, Ruby,</i>

472
00:32:25,180 --> 00:32:28,297
<i>lutando pela casa
depois daquele homem louco</i>

473
00:32:30,340 --> 00:32:32,376
Cada um dos DPs dos velhos tempos,

474
00:32:32,420 --> 00:32:34,934
como Charlie Clarke e Leon Shamroy

475
00:32:34,980 --> 00:32:38,814
e Arthur Miller e James Wong Howe,
as pessoas que conheci e conheci,

476
00:32:38,860 --> 00:32:42,489
eles realmente pensaram nisso como um trabalho
e eles pensaram nisso como um ofício

477
00:32:43,660 --> 00:32:47,938
E quando você falaria com eles sobre
qualquer tipo de arte,

478
00:32:47,980 --> 00:32:53,657
eles nunca admitiriam que isso é arte

479
00:32:53,700 --> 00:32:59,377
Eles diriam: "Oh, sim, fizemos algo interessante
efeito na imagem ou aquele efeito interessante."

480
00:32:59,420 --> 00:33:01,058
Quando você faz um filme,

481
00:33:01,100 --> 00:33:03,375
você tem que ter um roteiro, uma história

482
00:33:04,900 --> 00:33:09,610
Essa história realmente dita
para o que vamos fazer

483
00:33:09,660 --> 00:33:12,220
Como atirar. Como fotografar

484
00:33:12,260 --> 00:33:14,012
Como direcioná-lo, como agir

485
00:33:14,060 --> 00:33:18,212
Todo mundo é subserviente a isso

486
00:33:18,260 --> 00:33:20,569
Podemos ir de um jeito ou de outro,

487
00:33:20,620 --> 00:33:23,009
para colocar nossas próprias ideias nele

488
00:33:23,060 --> 00:33:25,096
mas não colocar nossa personalidade nisso

489
00:33:26,140 --> 00:33:29,610
<i> HOMEM: Pegue esses papéis enquanto estão quentes!</i>

490
00:33:29,660 --> 00:33:31,616
<i>- Último artigo aqui!
- Vamos, vamos!</i>

491
00:33:31,660 --> 00:33:33,173
<i>Mantenha seu moletom</i>

492
00:33:34,580 --> 00:33:38,892
JAMES WONG HOWE: Como cinegrafista,
Eu tento manter a mecânica fora disso

493
00:33:38,940 --> 00:33:41,454
Para não interferir na cena

494
00:33:41,500 --> 00:33:48,497
E eu tento... realmente tento encontrar
a abordagem mais simples em iluminação

495
00:33:49,500 --> 00:33:54,699
Não quero que minha fotografia atrapalhe
da história, da atuação

496
00:33:54,740 --> 00:33:56,731
<i>(buzina)</i>

497
00:34:09,500 --> 00:34:11,172
<i>Vou lembrar de você, querido</i>

498
00:34:12,700 --> 00:34:14,338
<i>Foi você quem escapou</i>

499
00:34:27,260 --> 00:34:29,979
Trabalhei para James Wong Howe

500
00:34:30,020 --> 00:34:32,978
<i>na câmera da segunda unidade
em uma foto chamada Picnic</i>

501
00:34:35,180 --> 00:34:37,614
Eu fiz algumas cenas do jogo

502
00:34:37,660 --> 00:34:40,128
e também a última cena do filme,

503
00:34:40,180 --> 00:34:41,818
que foi um tiro de helicóptero

504
00:34:41,860 --> 00:34:44,055
E naquela época,

505
00:34:44,100 --> 00:34:47,251
helicópteros não foram usados para fotografia

506
00:34:47,300 --> 00:34:50,895
Os militares e a marinha, na verdade,
só tinha helicópteros

507
00:34:50,940 --> 00:34:53,738
Um dos melhores momentos da minha vida

508
00:34:53,780 --> 00:34:56,852
foi quando os diários começaram,

509
00:34:56,900 --> 00:34:59,698
que foi cerca de três dias depois

510
00:34:59,740 --> 00:35:01,458
Era Cinemascope na época

511
00:35:01,500 --> 00:35:04,173
E eu estava sentado ao lado de Jimmy Howe

512
00:35:05,180 --> 00:35:07,011
E minha cena surgiu,

513
00:35:08,020 --> 00:35:09,692
e foi bastante espetacular,

514
00:35:09,740 --> 00:35:13,733
especialmente para um público
que nunca tinha visto tiros de helicóptero antes

515
00:35:13,780 --> 00:35:16,578
E Jimmy Howe disse: “Muito bom, muito bom”.

516
00:35:16,620 --> 00:35:18,258
E então, mesmo agora, quando eu atiro,

517
00:35:18,300 --> 00:35:21,770
quando faço uma cena que realmente gosto,

518
00:35:21,820 --> 00:35:28,168
Digo no meu ouvido como Jimmy Howe me disse:
"Muito bom, muito bom."

519
00:35:28,220 --> 00:35:29,892
<i>(Risos)</i>

520
00:35:29,940 --> 00:35:31,612
<i>Não, deixe espaço para o bolo!</i>

521
00:35:32,620 --> 00:35:36,329
A proporção anamórfica
era extremamente horizontal

522
00:35:36,380 --> 00:35:38,018
e retangular

523
00:35:38,060 --> 00:35:43,373
E filmes até então
foi composto em formato quase quadrado

524
00:35:43,420 --> 00:35:48,210
E agora com este bastante grande
e às vezes espaço anamórfico vazio,

525
00:35:48,260 --> 00:35:52,253
ficou confuso o que fazer
com as laterais da tela -

526
00:35:52,300 --> 00:35:53,733
quanto usar

527
00:35:54,780 --> 00:35:58,170
E à medida que você vê mais e mais uso
de Panavision e Cinemascope

528
00:35:58,220 --> 00:35:59,938
no final dos anos 50 e início dos anos 60,

529
00:35:59,980 --> 00:36:01,618
você começa a sentir a amplitude,

530
00:36:01,660 --> 00:36:04,049
a largura do quadro que está sendo explorado

531
00:36:04,100 --> 00:36:06,409
de uma forma muito emocionante

532
00:36:06,460 --> 00:36:09,736
<i>Então, sério, quando você chega aos filmes
como Lawrence da Arábia,</i>

533
00:36:09,780 --> 00:36:13,170
você tem o mesmo tipo de excitação
e energia dinâmica

534
00:36:13,220 --> 00:36:15,176
dentro deste quadro muito amplo,

535
00:36:15,220 --> 00:36:18,496
que você tinha
na tela mais quadrada dos anos 40

536
00:36:28,580 --> 00:36:32,209
Grande parte da minha geração foi
muito impressionado com filmes da Europa

537
00:36:32,260 --> 00:36:34,330
Tivemos a oportunidade de ver estes

538
00:36:34,380 --> 00:36:39,249
E nossos pioneiros, Haskell Wexler
e Conrad Hall e assim por diante,

539
00:36:39,300 --> 00:36:42,770
que estavam nos dando exemplos
de reagir ao estilo europeu

540
00:36:42,820 --> 00:36:46,051
e mais tarde, quando você tiver
Vilmos Zsigmond e Laszlo Kovacs

541
00:36:46,100 --> 00:36:50,696
e pessoas que vinham
a tradição europeia e filmar aqui,

542
00:36:50,740 --> 00:36:53,129
temos uma apreciação de um estilo

543
00:36:53,180 --> 00:36:57,537
isso foi tão diferente
daquele praticado nos estúdios

544
00:36:57,580 --> 00:37:01,095
Acho que os filmes da New Wave francesa
realmente me influenciou mais

545
00:37:01,140 --> 00:37:04,894
Eles capturaram um sentido da vida,
o que foi realmente maravilhoso,

546
00:37:04,940 --> 00:37:08,216
soltando a câmera e movendo-se com ela

547
00:37:08,260 --> 00:37:09,773
Eles não pensariam nada

548
00:37:09,820 --> 00:37:12,493
sobre pegar a câmera e correr com ela

549
00:37:12,540 --> 00:37:14,337
Tinha quase uma sensação de documentário...

550
00:37:15,340 --> 00:37:19,891
... e esse tipo de qualidade nisso
atrairia você para o filme

551
00:37:19,940 --> 00:37:21,896
de uma forma que, eu acho,

552
00:37:21,940 --> 00:37:24,170
uma câmera mais estática não

553
00:37:24,220 --> 00:37:25,892
O que não quer dizer que seja novo,

554
00:37:25,940 --> 00:37:29,899
<i>porque você volta e olha
em Napoleão que Abel Gance fez em 1926,</i>

555
00:37:29,940 --> 00:37:33,615
e tem todas as ideias novas que você pode imaginar,

556
00:37:33,660 --> 00:37:35,298
ainda hoje,

557
00:37:35,340 --> 00:37:37,979
com steadicams e tudo mais

558
00:37:38,020 --> 00:37:41,092
Ele estava balançando câmeras em cordas

559
00:37:42,140 --> 00:37:44,256
e inventando carrinhos e guindastes

560
00:37:44,300 --> 00:37:47,337
e fazendo todos os tipos de efeitos especiais
na câmera

561
00:37:47,380 --> 00:37:52,135
Cinematógrafos
comece a estudar coisas novas em coisas antigas

562
00:37:52,180 --> 00:37:53,818
para inventar uma nova maneira

563
00:37:55,620 --> 00:37:57,531
Acho que houve uma evolução

564
00:37:57,580 --> 00:38:02,654
e acho que se muitos desses caras
era mais jovem,

565
00:38:02,700 --> 00:38:06,693
que eles provavelmente teriam nos mostrado
muitas coisas muito interessantes

566
00:38:06,740 --> 00:38:08,378
vou dar um exemplo muito bom

567
00:38:08,420 --> 00:38:11,298
do que você está chamando de "novo estilo"
nos anos 60

568
00:38:11,340 --> 00:38:12,978
É Robert Surtees

569
00:38:14,020 --> 00:38:15,692
Quero dizer, ele fez...

570
00:38:15,740 --> 00:38:17,856
Qual é a foto do casamento com...

571
00:38:17,900 --> 00:38:19,697
com Dustin Hoffman?

572
00:38:19,740 --> 00:38:21,731
<i>- Elaine!
- (chocalhos de vidro)</i>

573
00:38:22,860 --> 00:38:24,532
<i>A Pós-Graduação</i>

574
00:38:24,580 --> 00:38:26,696
Lembro-me de ler todos esses comentários

575
00:38:26,740 --> 00:38:29,971
Eles dizem: "Fresco, inovador,
fotografia emocionante...

576
00:38:30,020 --> 00:38:32,090
...Blá, blá, blá!"

577
00:38:32,140 --> 00:38:34,256
Fotografado por um homem de 65 anos!

578
00:38:34,300 --> 00:38:36,609
Porque você tem novas ferramentas,

579
00:38:37,660 --> 00:38:41,096
o tipo de pessoa que é diretor de fotografia

580
00:38:41,140 --> 00:38:42,778
está sempre empurrando

581
00:38:42,820 --> 00:38:45,732
Você sempre quer explorar,
para se meter em problemas

582
00:38:45,780 --> 00:38:47,850
e veja o quão bem você pode lutar para sair

583
00:38:55,020 --> 00:38:59,252
Não creio que cada diretor de fotografia
pode trabalhar com cada diretor

584
00:38:59,300 --> 00:39:02,417
Existe uma espécie de seleção
você faz onde você está indo

585
00:39:02,460 --> 00:39:05,133
Há uma espécie de jornada
que você está fazendo sozinho

586
00:39:06,020 --> 00:39:11,048
De repente você descobre que no mesmo
direção em que você pode conhecer outras pessoas

587
00:39:11,100 --> 00:39:14,809
Você pode encontrar amigos. Eles podem fazer esta jornada

588
00:39:14,860 --> 00:39:16,930
Você pode conhecer pessoas que podem ser seu guia

589
00:39:16,980 --> 00:39:19,210
por uma parte desta jornada

590
00:39:19,260 --> 00:39:22,650
Acho que Bernado foi um desses,
um dos mais importantes

591
00:39:25,020 --> 00:39:27,739
<i>Antes de começarmos o The Conformist,
Bernardo me ligou</i>

592
00:39:28,660 --> 00:39:32,096
<i>Começamos a falar sobre O Conformista
e ele diz: "Vittorio,</i>

593
00:39:32,140 --> 00:39:34,096
o que sabemos sobre esse período,

594
00:39:34,140 --> 00:39:38,930
sabemos principalmente daquele período, final dos anos 30,
através do cinema."

595
00:39:38,980 --> 00:39:40,618
Então provavelmente teremos que usar

596
00:39:40,660 --> 00:39:45,415
tudo o que foi dado ao cinema
até agora, até aquele período,

597
00:39:45,460 --> 00:39:49,169
e leia do nosso ponto de vista

598
00:39:53,420 --> 00:39:55,376
<i>(Ela ri)</i>

599
00:40:02,260 --> 00:40:07,288
Olhamos para aquele momento em um dos
grandes mestres da indústria cinematográfica americana

600
00:40:09,100 --> 00:40:13,059
Do ponto de vista de Bernardo,
foi Orson Welles

601
00:40:13,100 --> 00:40:14,852
Do meu, foi Gregg Toland

602
00:40:26,820 --> 00:40:32,258
Cada diretor de fotografia,
eles fizeram tudo antes do meu tempo

603
00:40:32,300 --> 00:40:34,939
então eu sou a soma de toda a experiência

604
00:40:34,980 --> 00:40:36,652
<i>(ritmos latinos no rádio)</i>

605
00:40:39,460 --> 00:40:45,092
<i>JOHN BAILEY: O Conformista está quase
um compêndio de toda a linguagem cinematográfica</i>

606
00:40:45,140 --> 00:40:49,099
Ele incorpora quase todo o design,

607
00:40:49,140 --> 00:40:50,812
fotográfico,

608
00:40:50,860 --> 00:40:52,691
editorial...

609
00:40:52,740 --> 00:40:54,856
técnicas que foram desenvolvidas

610
00:40:54,900 --> 00:41:00,293
E faz isso de uma forma muito coerente e clara

611
00:41:02,660 --> 00:41:06,892
A mudança dos chamados estilos e técnicas
na cinematografia,

612
00:41:07,940 --> 00:41:10,249
isso aconteceu por volta do período de...

613
00:41:10,300 --> 00:41:12,609
Connie Hall, Haskell Wexler,

614
00:41:12,660 --> 00:41:15,254
Vilmos Zsigmond, Laszlo Kovacs, eu,

615
00:41:15,300 --> 00:41:16,938
Gordon Willis,

616
00:41:16,980 --> 00:41:19,938
isso aconteceu por causa dos diretores

617
00:41:19,980 --> 00:41:22,619
Você começou a ter novos diretores

618
00:41:22,660 --> 00:41:26,016
que não queria trabalhar no sistema de estúdio

619
00:41:26,060 --> 00:41:28,574
Eles queriam tirar fotos no local

620
00:41:28,620 --> 00:41:30,292
<eu>

621
00:41:33,700 --> 00:41:38,649
Tudo foi muito emocionante e muito louco
naqueles dias

622
00:41:38,700 --> 00:41:40,816
porque tivemos que fazer esses filmes muito rápido

623
00:41:40,860 --> 00:41:43,328
Não houve tempo para isso,
não havia dinheiro para isso

624
00:41:44,380 --> 00:41:47,531
<i>A diferença foi com o Easy Rider,</i>

625
00:41:47,580 --> 00:41:50,572
que fomos capazes de realmente nos preparar
aquela produção

626
00:41:50,620 --> 00:41:57,378
Fizemos uma viagem de Los Angeles
para Nova Orleans e explorei muitos lugares

627
00:41:58,780 --> 00:42:04,537
E de repente você está exposto
para este incrível, incrível e vasto país,

628
00:42:04,580 --> 00:42:11,975
que tem uma transição tão maravilhosa
de uma área para outra,

629
00:42:12,020 --> 00:42:15,376
e a sequência visual foi maravilhosa

630
00:42:15,420 --> 00:42:20,574
E foi assim que aprendi
e conheci o país

631
00:42:24,380 --> 00:42:26,018
E isso é mágico...

632
00:42:27,060 --> 00:42:30,689
...para realmente quebrar
o país e toda a civilização

633
00:42:30,740 --> 00:42:33,459
a esses elementos pictóricos

634
00:42:33,500 --> 00:42:38,210
Nós gostávamos de imagens um pouco diferentes
do que o antigo sistema

635
00:42:38,260 --> 00:42:40,330
A iluminação era um pouco diferente

636
00:42:40,380 --> 00:42:42,416
Tentaríamos coisas e especialmente...

637
00:42:42,460 --> 00:42:44,735
Trabalhei com Connie Hall por cinco anos

638
00:42:44,780 --> 00:42:48,409
Fui seu operador de câmera por cinco anos
e fizemos algumas coisas ótimas, eu acho

639
00:42:49,020 --> 00:42:53,650
Sinto-me particularmente envolvido
em ajudar a cometer erros aceitáveis

640
00:42:53,700 --> 00:42:58,057
para chefes de estúdio e outras pessoas

641
00:42:58,100 --> 00:42:59,897
E o público ainda

642
00:42:59,940 --> 00:43:01,612
Ao usá-los

643
00:43:01,660 --> 00:43:03,298
Descaradamente,

644
00:43:03,340 --> 00:43:06,059
não por erros ou algo assim, mas por esforço

645
00:43:07,060 --> 00:43:11,576
Se a luz brilhasse na lente,
e queimou a lente,

646
00:43:11,620 --> 00:43:14,373
isso foi considerado um erro

647
00:43:14,420 --> 00:43:16,058
Alguém iria relatar isso

648
00:43:16,100 --> 00:43:21,015
A operadora reportaria,
"O sol atingiu a lente, brilhou na lente. Corte!"

649
00:43:21,060 --> 00:43:22,812
Nunca houve medo

650
00:43:22,860 --> 00:43:26,819
Conrad usaria tão pouca luz
que você quase não veria nada em uma sala

651
00:43:26,860 --> 00:43:28,498
Mas você veria isso

652
00:43:28,540 --> 00:43:30,212
Não havia nada seguro

653
00:43:30,260 --> 00:43:32,057
Seguro nunca foi a palavra
com ele

654
00:43:32,100 --> 00:43:36,378
Deixar as coisas muito escuras ou não ver os olhos
e coisas assim

655
00:43:36,420 --> 00:43:40,129
CONRAD HALL: Fundo muito quente,
janelas quebradas e coisas assim

656
00:43:40,180 --> 00:43:44,651
que ninguém ousaria fazer
sem ser demitido nos velhos tempos

657
00:43:44,700 --> 00:43:46,611
<i>(Gritando)</i>

658
00:43:48,700 --> 00:43:52,773
WILLIAM FRAKER:
A segunda foto que fiz com Connie

659
00:43:52,820 --> 00:43:55,129
<i>era uma foto chamada The Professionals</i>

660
00:43:55,180 --> 00:43:57,171
Connie Hall era o cinegrafista

661
00:43:57,220 --> 00:44:00,690
Eu era o operador de câmera

662
00:44:00,740 --> 00:44:04,176
Jordan Cronenweth
era o assistente de câmera

663
00:44:04,220 --> 00:44:09,294
E a segunda equipe de filmagem foi
Charles Rosher Júnior e Robert Byrne

664
00:44:09,340 --> 00:44:13,572
Eu gosto do trabalho que fizemos nisso

665
00:44:13,620 --> 00:44:16,293
Infelizmente, houve muita noite

666
00:44:16,340 --> 00:44:22,449
E a noite é sempre um enigma
em fotografia. Dia por noite, quero dizer

667
00:44:22,500 --> 00:44:24,491
Connie era tão boa nisso,

668
00:44:24,540 --> 00:44:28,328
que filmamos à noite
deles escapando do complexo de Raza

669
00:44:30,300 --> 00:44:33,736
E então eles pulam em um carrinho de carvão e decolam
durante a noite

670
00:44:33,780 --> 00:44:38,217
E então eles dão o salto
e isso foi filmado na última parte do dia

671
00:44:38,260 --> 00:44:39,932
e derrubou

672
00:44:39,980 --> 00:44:46,977
Connie foi inovadora e muito ousada...
mas sempre extremamente sólido

673
00:44:47,020 --> 00:44:49,375
Ele tem, eu acho, um gosto requintado

674
00:44:50,380 --> 00:44:55,579
E ele pode fazer esse equilíbrio
entre preto e branco, cor, dia, noite

675
00:44:56,620 --> 00:45:01,136
E ele apenas olha para isso e ele simplesmente tem
aquela capacidade inata de fazer isso

676
00:45:01,180 --> 00:45:02,693
Eu acho que é um presente

677
00:45:07,980 --> 00:45:10,414
<i>(Cantar dos pneus)</i>

678
00:45:15,900 --> 00:45:17,572
<i>Você não tem sorte, bastardo!</i>

679
00:45:18,620 --> 00:45:22,738
HALL: Eu não acho que houve uma escolha
sobre fotografar em cores ou preto e branco

680
00:45:22,780 --> 00:45:26,295
Ainda havia 112 fotos
sendo feito em preto e branco naquele ano

681
00:45:26,340 --> 00:45:27,978
Essa foi uma escolha fácil

682
00:45:28,020 --> 00:45:30,295
Fazer isso em widescreen foi uma escolha mais difícil

683
00:45:31,340 --> 00:45:33,979
<i>- Entrem, rapazes. Onde você está indo?
- Vamos. Entre</i>

684
00:45:34,020 --> 00:45:39,811
E sentimos que poderia ser realmente maravilhoso
proscênio para apresentar este material em

685
00:45:40,820 --> 00:45:42,492
<i>Ele estava com febre</i>

686
00:45:42,540 --> 00:45:47,216
A cena em que Robert Blake
está prestes a ser enforcado

687
00:45:47,260 --> 00:45:49,137
e ele está conversando com o capelão

688
00:45:49,180 --> 00:45:51,455
Foi filmado no palco

689
00:45:51,500 --> 00:45:56,415
Tínhamos uma calha de chuva por cima

690
00:45:56,460 --> 00:45:59,611
Foi como descer.
E tínhamos um ventilador ao lado

691
00:45:59,660 --> 00:46:04,415
que não estava soprando a chuva
contra a janela

692
00:46:04,460 --> 00:46:10,933
mas estava soprando o spray da chuva
contra a janela

693
00:46:10,980 --> 00:46:16,452
A luz atingindo seu rosto com esse fenômeno
acontecendo nas janelas,

694
00:46:16,500 --> 00:46:22,018
aconteceu de bater em seu rosto uma vez
quando eu estava olhando

695
00:46:22,060 --> 00:46:27,418
Então fui até Richard e disse:
"Richard, veja isso no rosto dele agora."

696
00:46:28,460 --> 00:46:30,098
E fizemos outro ensaio

697
00:46:30,140 --> 00:46:34,213
E você pode ver a água escorrendo
e pinga por aí

698
00:46:34,260 --> 00:46:37,172
e ele está falando sobre seu pai
e é muito triste

699
00:46:37,220 --> 00:46:38,858
Ele vai ser enforcado

700
00:46:38,900 --> 00:46:41,255
Mas ele está jogando com muita franqueza

701
00:46:42,300 --> 00:46:43,972
Sem emoção

702
00:46:44,020 --> 00:46:46,488
E os visuais estavam chorando por ele

703
00:46:46,540 --> 00:46:48,212
<i>Eu o odeio</i>

704
00:46:51,100 --> 00:46:52,772
<i>E eu o amo</i>

705
00:46:54,220 --> 00:46:59,089
Muitos cineastas me ligaram
e me pergunte como eu fiz aquela foto

706
00:46:59,140 --> 00:47:01,017
Bem, eu não concebi isso de jeito nenhum

707
00:47:01,060 --> 00:47:03,858
Richard não concebeu isso. Ninguém concebeu isso

708
00:47:03,900 --> 00:47:06,698
Foi puramente um acidente visual

709
00:47:06,740 --> 00:47:10,574
Acho que tive mais medo de não conseguir
o jeito de Hollywood

710
00:47:10,620 --> 00:47:14,056
do que eu era arrogante ou convencido

711
00:47:14,100 --> 00:47:18,412
que meu caminho seria um avanço cinematográfico

712
00:47:18,460 --> 00:47:20,132
Então eu estava tentando...

713
00:47:21,380 --> 00:47:23,132
Eu estava tentando casar os dois

714
00:47:23,180 --> 00:47:24,852
<i>Então, de qualquer forma, eu me casei com o filho da puta</i>

715
00:47:24,900 --> 00:47:26,538
<i>Eu tinha tudo planejado</i>

716
00:47:26,580 --> 00:47:28,616
<i>Primeiro ele assumiria o Departamento de História</i>

717
00:47:28,660 --> 00:47:31,379
<i>Então, quando papai se aposentou,
ele assumiria toda a faculdade</i>

718
00:47:31,420 --> 00:47:33,570
<i>Era assim que deveria ser</i>

719
00:47:33,620 --> 00:47:35,292
<i>Ficando com raiva, amor, né?</i>

720
00:47:35,340 --> 00:47:37,058
O que eu sabia eram documentários

721
00:47:37,100 --> 00:47:39,614
O que eu sabia era a maneira simples

722
00:47:39,660 --> 00:47:42,220
O que eu sabia é dar as mãos

723
00:47:42,260 --> 00:47:45,491
O que eu sabia era como iluminar de forma realista

724
00:47:45,540 --> 00:47:47,770
Porque na maioria das vezes em documentários,

725
00:47:47,820 --> 00:47:49,538
você trabalha com luz realista

726
00:47:50,500 --> 00:47:52,650
A atmosfera era realmente diferente

727
00:47:52,700 --> 00:47:54,930
E eu era considerado uma criança

728
00:47:54,980 --> 00:47:59,178
embora eu estivesse na casa dos 30 anos, eu acho

729
00:47:59,220 --> 00:48:01,097
<i>Não, senhor, isso não é nada normal</i>

730
00:48:01,140 --> 00:48:03,813
<i>Esta é a verdade. Isso realmente aconteceu</i>

731
00:48:03,860 --> 00:48:09,412
eu ajudei um pouco
no meu conhecimento de corte de filme

732
00:48:09,460 --> 00:48:15,456
eu ajudei um pouco
no meu conhecimento de como uma câmera pode se mover

733
00:48:15,500 --> 00:48:19,413
E isso também veio de
minha experiência documental

734
00:48:19,460 --> 00:48:22,338
Eu li na autobiografia de Richard Burton

735
00:48:22,380 --> 00:48:26,259
<i>que ele estava contra mim
sendo o cinegrafista de Virginia Woolf</i>

736
00:48:26,300 --> 00:48:32,330
porque ele estava com medo que
com minha experiência corajosa e tipo cinejornal

737
00:48:32,380 --> 00:48:36,498
que eu mostraria as marcas em seu rosto
e seria cruel com ele

738
00:48:36,540 --> 00:48:38,019
E isso...

739
00:48:38,060 --> 00:48:44,056
Elizabeth ficou do meu lado
e no final das contas ele ficou satisfeito com os resultados

740
00:48:45,100 --> 00:48:49,059
<eu>
Virgínia Woolf? Virgínia Woolf?</i>

741
00:48:50,300 --> 00:48:54,339
Algumas cenas voltaram
quando estávamos filmando na Nova Inglaterra,

742
00:48:54,380 --> 00:48:58,612
que alguém no laboratório achou muito escuro,

743
00:48:58,660 --> 00:49:00,730
e houve rumores de me demitir

744
00:49:00,780 --> 00:49:04,056
Muito disso eu descobri depois, felizmente

745
00:49:04,100 --> 00:49:05,818
Então eu disse a eles que planejei isso

746
00:49:06,860 --> 00:49:10,136
Eu queria graus de escuridão
e graus de luz de preenchimento,

747
00:49:10,180 --> 00:49:12,489
para que quando a luz da manhã chegasse,

748
00:49:12,540 --> 00:49:16,010
teríamos algum sentido subliminar
de uma mudança no tempo

749
00:49:16,060 --> 00:49:21,259
Mas houve muito calor naquele filme

750
00:49:26,460 --> 00:49:30,339
Eu não acho que filmes
deve ser feito por causa do diálogo

751
00:49:30,380 --> 00:49:32,291
acho que deveria ter uma boa história

752
00:49:32,340 --> 00:49:35,650
O importante tem que ser
como é contado visualmente

753
00:49:35,700 --> 00:49:38,419
E o diálogo deveria ser como a música de um filme

754
00:49:42,660 --> 00:49:44,298
<i>Você é Joel McCabe?</i>

755
00:49:44,340 --> 00:49:46,012
<i>Sim</i>

756
00:49:46,060 --> 00:49:48,654
<i>Sra. Miller. Eu vim ver você</i>

757
00:49:50,340 --> 00:49:56,415
<i>McCabe e a Sra. Miller foram excelentes
exemplo de parceria com o diretor</i>

758
00:49:57,460 --> 00:50:00,736
Altman queria ter
um look especial para esse filme

759
00:50:00,780 --> 00:50:04,455
Ele realmente não sabia
exatamente o que ele estava procurando

760
00:50:05,500 --> 00:50:07,968
E então, quando ele começou a falar sobre isso,

761
00:50:08,020 --> 00:50:11,330
ele disse que tinha algo em mente
como fotos antigas,

762
00:50:11,380 --> 00:50:13,894
fotografias coloridas antigas e desbotadas

763
00:50:13,940 --> 00:50:16,977
Duvido que ele soubesse do que estava falando

764
00:50:17,020 --> 00:50:20,854
E eu imediatamente comecei
experimentar piscar

765
00:50:20,900 --> 00:50:24,654
E eu contei a ele sobre piscar
e como podemos dessaturar as cores

766
00:50:24,700 --> 00:50:27,260
e como ele pode conseguir a aparência desbotada

767
00:50:30,100 --> 00:50:31,738
Piscar é basicamente...

768
00:50:32,780 --> 00:50:34,691
É quase como embaçar o filme

769
00:50:35,740 --> 00:50:38,652
Como colocar uma camada de neblina sobre o negativo

770
00:50:38,700 --> 00:50:42,215
Então, o que acontece é que os negros
não vão ser realmente negros

771
00:50:42,260 --> 00:50:44,091
Vai ficar meio acinzentado

772
00:50:44,140 --> 00:50:46,131
Porque os negros não são tão negros,

773
00:50:46,180 --> 00:50:49,013
você vê mais as áreas de sombra

774
00:50:49,060 --> 00:50:52,291
Também tem outro efeito.
Dessatura as cores

775
00:50:53,340 --> 00:50:56,730
<i>Diga-me, alguma notícia de lá?
Já faz um tempo desde...</i>

776
00:50:56,780 --> 00:50:59,089
<i>Quantos homens há por aqui?</i>

777
00:51:00,860 --> 00:51:02,532
<i>Esta é uma cidade interessante</i>

778
00:51:02,580 --> 00:51:08,132
Eu mesmo cansei um pouco desse visual desbotado
e comecei a contar a ele

779
00:51:08,180 --> 00:51:13,538
que talvez não devêssemos fazer a imagem completa
desta forma, talvez devêssemos ter variação,

780
00:51:13,580 --> 00:51:17,539
e ele disse: "Absolutamente não.
Não vamos nos comprometer

781
00:51:17,580 --> 00:51:21,255
Estou atrás de você, vou te defender
contra todos no mundo

782
00:51:21,300 --> 00:51:23,609
se eles vierem reclamar desse visual."

783
00:51:24,500 --> 00:51:28,254
E, claro, o estúdio
reclamei muito do visual

784
00:51:34,420 --> 00:51:37,412
Os filmes estavam surgindo
do sistema de Hollywood

785
00:51:40,380 --> 00:51:43,452
E você teve a influência da Costa Leste

786
00:51:43,500 --> 00:51:46,298
Você teve a influência
dos mercados externos agora

787
00:51:46,340 --> 00:51:48,729
E você teve diretores como Roman Polanski

788
00:51:56,620 --> 00:51:58,292
<i>O que você fez com isso?</i>

789
00:51:58,340 --> 00:52:00,979
WILLIAM FRAKER:
Roman tinha uma formação magnífica -

790
00:52:01,020 --> 00:52:02,976
ele foi para a Escola Polonesa de Cinema -

791
00:52:03,020 --> 00:52:06,330
e ele tinha uma formação magnífica
em fotografia

792
00:52:06,380 --> 00:52:08,769
Ele entendia de fotografia.
Ele entendia imagens

793
00:52:08,820 --> 00:52:11,254
E também com pessoas

794
00:52:11,300 --> 00:52:13,894
E emoções. Ele estava amarrado com emoções

795
00:52:13,940 --> 00:52:16,932
<i>Eu não vou deixar você ir ao Doctor Hill
ninguém nunca ouviu falar</i>

796
00:52:16,980 --> 00:52:21,371
<i>O melhor é o que você terá,
jovem. Cadê seu telefone, hein?</i>

797
00:52:21,420 --> 00:52:23,058
<i>Está no quarto</i>

798
00:52:23,100 --> 00:52:25,011
Há uma cena em O Bebê de Rosemary

799
00:52:25,060 --> 00:52:27,051
Ela diz: "Onde está o telefone?"

800
00:52:27,100 --> 00:52:28,818
E Mia diz: "No quarto."

801
00:52:28,860 --> 00:52:31,932
E Ruth diz: “Oh, que bom”. E ela sai

802
00:52:31,980 --> 00:52:36,451
Roman diz: “Billy, me dê um ponto de vista de Ruth”.

803
00:52:36,500 --> 00:52:38,172
Eu os enquadrei perfeitamente

804
00:52:38,220 --> 00:52:40,017
Você a vê no telefone falando

805
00:52:40,060 --> 00:52:41,937
Eu disse: “OK, Roman, estamos prontos”.

806
00:52:41,980 --> 00:52:43,777
Ele chega e olha e diz:

807
00:52:43,820 --> 00:52:45,731
"Não, Billy, não. Mova-se, mova-se, mova-se."

808
00:52:45,780 --> 00:52:47,418
Por favor, mova-se

809
00:52:49,460 --> 00:52:56,491
E eu olhei e vi apenas
as costas de Ruth Gordon sentada na cama

810
00:52:56,540 --> 00:52:58,735
E você não pode ver o rosto dela
ou consulte o telefone

811
00:52:58,780 --> 00:53:01,738
Eu disse: “Mas você não pode vê-la”.
Ele diz: “Exatamente”.

812
00:53:01,780 --> 00:53:03,577
Eu disse: “Ah, tudo bem”.

813
00:53:03,620 --> 00:53:08,535
Então, agora vamos ao teatro
e 800 pessoas no teatro vão...

814
00:53:11,620 --> 00:53:13,497
Para ver ao redor do batente da porta

815
00:53:13,540 --> 00:53:15,178
Esse é Roman Polanski

816
00:53:22,460 --> 00:53:25,816
Nova York tinha um estilo próprio
e eu chamo isso de estilo de rua

817
00:53:25,860 --> 00:53:27,532
Foi algo...

818
00:53:27,580 --> 00:53:30,174
Porque eles não tinham lojas,
os laboratórios,

819
00:53:31,220 --> 00:53:33,370
o equipamento que tínhamos em Hollywood

820
00:53:33,420 --> 00:53:35,172
E desenvolveu seus próprios estilos

821
00:53:35,220 --> 00:53:37,131
Eles não acreditavam em difusão

822
00:53:37,180 --> 00:53:40,297
Eles não acreditaram
o que eles fariam em Hollywood,

823
00:53:40,340 --> 00:53:42,854
quando você tem que atirar
uma grande estrela do cinema

824
00:53:48,220 --> 00:53:51,929
Foi uma situação em que, por razões de estilo
e dinheiro e tempo,

825
00:53:51,980 --> 00:53:54,335
eles foram para as ruas
e filmado em lugares reais

826
00:53:54,380 --> 00:53:57,099
E isso provavelmente é o começo

827
00:53:57,140 --> 00:54:00,735
do que é usado em nosso tempo,
como esse tipo de visual de Nova York

828
00:54:01,980 --> 00:54:05,097
WILLIAM FRAKER: Billy Daniels tirou uma foto
chamada A Cidade Nua

829
00:54:05,140 --> 00:54:11,534
Naquela época, havia um monte de novas luzes
que surgiu chamado Fay Lights

830
00:54:11,580 --> 00:54:15,209
Foi assim que acendemos tudo -
sem arcos ou qualquer outra coisa assim -

831
00:54:15,260 --> 00:54:18,013
e ele tirou a foto inteira
o que eu chamo de estilo nova-iorquino

832
00:54:18,060 --> 00:54:21,052
<i>(Tiros)</i>

833
00:54:23,580 --> 00:54:25,377
<i>Aaargh!</i>

834
00:54:29,620 --> 00:54:32,214
<i>Cidade Nua, ele entrou direto
seu próprio quintal</i>

835
00:54:32,260 --> 00:54:35,093
e fizeram exatamente o que eles fizeram, e fizeram

836
00:54:35,140 --> 00:54:37,529
E então você copia esses estilos

837
00:54:38,580 --> 00:54:40,218
Como você...?

838
00:54:40,260 --> 00:54:45,618
<i>Como você se sai melhor do que On the Waterfront?
Você não</i>

839
00:54:45,660 --> 00:54:51,417
Você acredita que você estava lá.
Você fez parte daquele clima frio

840
00:54:51,460 --> 00:54:53,178
Você fazia parte do mundo frio

841
00:54:53,220 --> 00:54:55,051
Você fez parte de tudo isso

842
00:54:55,100 --> 00:54:56,772
Tinha ótimos negros também

843
00:54:56,820 --> 00:54:58,776
As pessoas não reconhecem os negros

844
00:54:58,820 --> 00:55:02,495
Todas as coisas exteriores e noturnas
tinha negros ótimos e ricos

845
00:55:02,540 --> 00:55:04,212
<i>Cuidado com o caminhão!</i>

846
00:55:24,980 --> 00:55:27,892
Quando filmamos em Nova York,
tivemos que improvisar

847
00:55:27,940 --> 00:55:32,456
Tudo foi feito com algo em mãos,
algo que você pode encontrar na rua,

848
00:55:32,500 --> 00:55:34,218
e o tiroteio é difícil e difícil

849
00:55:34,260 --> 00:55:36,296
Nós nos mudávamos pelas ruas o tempo todo

850
00:55:36,340 --> 00:55:40,777
<i>Estou andando aqui!
Estou andando aqui! Prepare o seu!</i>

851
00:55:40,820 --> 00:55:44,449
Sujo e corajoso seria minha descrição disso

852
00:55:44,500 --> 00:55:48,288
<i>E é uma evidência...
imagens como Midnight Cowboy.</i>

853
00:55:48,340 --> 00:55:52,128
<i>Na verdade, essa não é uma maneira ruim
para fazer um seguro, você sabe</i>

854
00:55:53,180 --> 00:55:54,818
<i>(Torcendo)</i>

855
00:55:56,660 --> 00:56:01,051
<i>Eu sempre digo isso: Dia de Cachorro à Tarde
foi baleado com energia</i>

856
00:56:02,420 --> 00:56:07,175
Cada cena tem energia
de todos os pontos de vista

857
00:56:07,220 --> 00:56:09,176
Dos atores

858
00:56:09,220 --> 00:56:12,212
Da câmera e seu movimento

859
00:56:16,220 --> 00:56:17,892
Assim que começamos a filmar,

860
00:56:17,940 --> 00:56:21,489
não havia dúvida, mas que tinha que ter
um olhar semi-documental

861
00:56:22,980 --> 00:56:24,618
Tinha que ser real

862
00:56:24,660 --> 00:56:27,413
Que o público acreditasse que isso era...

863
00:56:28,420 --> 00:56:30,854
...isso não era uma história

864
00:56:30,900 --> 00:56:33,368
isso já aconteceu antes
que estava sendo filmado

865
00:56:33,420 --> 00:56:35,934
Esta é uma história que está acontecendo agora

866
00:56:35,980 --> 00:56:38,096
E acho que conseguimos fazer isso

867
00:56:51,820 --> 00:56:53,811
Eu conheci Marty

868
00:56:54,820 --> 00:56:57,380
Ele estava entrevistando cinegrafistas e conversamos

869
00:56:57,420 --> 00:56:59,138
E eu tive a vantagem...

870
00:56:59,180 --> 00:57:02,377
Eu acho que tinha que ser um filme sindical
e tinha que ser em Nova York,

871
00:57:02,420 --> 00:57:04,854
<i>e foi um filme de baixo orçamento,
Taxista</i>

872
00:57:04,900 --> 00:57:08,893
Eu tive a vantagem de realmente ter olhado
um monte de Godard e coisas europeias,

873
00:57:08,940 --> 00:57:11,215
para que pudéssemos começar a falar a mesma língua

874
00:57:11,260 --> 00:57:15,492
E acontece que nós dois falamos muito rápido,
para que pudéssemos falar a mesma língua rapidamente

875
00:57:19,500 --> 00:57:21,297
Nós filmamos de forma bastante econômica

876
00:57:21,340 --> 00:57:23,012
Não cobrimos...

877
00:57:23,060 --> 00:57:25,733
Marty sabia que não deveria cobrir certas coisas,

878
00:57:25,780 --> 00:57:29,853
para dar um tiro que sabíamos que era poderoso
o suficiente para dizer tudo o que queríamos dizer

879
00:57:29,900 --> 00:57:31,538
Algum tiro de boneca, alguma coisa

880
00:57:33,220 --> 00:57:36,018
Muito mais do que você pensa
estava no roteiro

881
00:57:36,060 --> 00:57:39,370
O roteiro de Schrader era extraordinariamente visual
quando você veio filmar

882
00:57:39,420 --> 00:57:43,971
Há muita coisa aí, no roteiro de Schrader,
que ajuda você a descobrir o que olhar

883
00:57:44,020 --> 00:57:47,330
As grandes despesas gerais e coisas no final

884
00:57:47,380 --> 00:57:50,656
são pelo menos variações
sobre coisas que estavam no roteiro

885
00:57:54,220 --> 00:57:56,529
Várias pessoas que, por qualquer motivo,

886
00:57:56,580 --> 00:58:01,574
tinha algum conjunto de emoções sobre Nova York
que eles queriam descarregar,

887
00:58:01,620 --> 00:58:03,292
aconteceu de vir junto

888
00:58:04,340 --> 00:58:07,138
Acho que é a maneira mais simples e justa
para dizer isso

889
00:58:16,700 --> 00:58:18,372
<i>(buzina de carro persistente)</i>

890
00:58:24,140 --> 00:58:25,778
<i>Recebi a conexão francesa</i>

891
00:58:25,820 --> 00:58:29,938
<i>Billy Friedkin estava procurando por alguém
para filmar The French Connection,</i>

892
00:58:29,980 --> 00:58:34,178
e eles disseram o que vimos você fazer
é tudo algo sofisticado e moderno

893
00:58:34,220 --> 00:58:36,450
entre comerciais e esse recurso

894
00:58:36,500 --> 00:58:40,413
Mas isso tem que ser muito corajoso,
Nova York, foto de rua

895
00:58:40,460 --> 00:58:42,132
Você acha que pode fazer isso?

896
00:58:42,180 --> 00:58:45,809
Minha resposta para eles foi:
"Bem, eu sou um diretor de fotografia

897
00:58:45,860 --> 00:58:48,533
eu deveria ser capaz de fazer
qualquer coisa que você queira que eu faça."

898
00:58:48,580 --> 00:58:50,571
<i>E então filmei The French Connection</i>

899
00:58:50,620 --> 00:58:54,977
e depois que isso saiu, fui rotulado
como um corajoso fotógrafo de rua de Nova York

900
00:58:55,020 --> 00:58:57,659
<i>(Pneus cantam)</i>

901
00:58:59,580 --> 00:59:01,252
<i>Você está dirigindo um pouco rápido</i>

902
00:59:01,300 --> 00:59:03,370
<i>Não se preocupe. Sou um ótimo motorista</i>

903
00:59:04,420 --> 00:59:10,893
Eu não acho que começar uma carreira ou seguir
uma carreira em Hollywood na Costa Oeste

904
00:59:10,940 --> 00:59:13,010
teria me permitido prosseguir...

905
00:59:14,060 --> 00:59:19,088
... estilos visuais que busquei
durante um período de tempo morando na Costa Leste

906
00:59:19,140 --> 00:59:20,858
É apenas diferente...

907
00:59:21,900 --> 00:59:23,538
...mundo

908
00:59:23,580 --> 00:59:26,413
Era um mundo cinematográfico diferente
por muito, muito tempo

909
00:59:26,460 --> 00:59:28,132
<i>Você é excepcional na cama,</i>

910
00:59:28,180 --> 00:59:31,377
<i>porque você sente prazer em cada parte
do seu corpo quando eu o toco</i>

911
00:59:31,420 --> 00:59:35,208
<i>Como a ponta do seu nariz
e se eu acariciar seus dentes ou suas rótulas...</i>

912
00:59:35,260 --> 00:59:39,094
Eu atribuo a grande oportunidade
Cinematografia americana para Gordon Willis

913
00:59:39,140 --> 00:59:43,497
Nisso, eu acho, o americano moderno
a cinematografia sai muito dele

914
00:59:43,540 --> 00:59:46,179
Eu simplesmente imaginei as coisas de uma maneira diferente

915
00:59:48,780 --> 00:59:52,534
E em alguns casos isso causou
uma confusão de vez em quando

916
00:59:52,580 --> 00:59:56,812
Porque é como dizer: "Não podemos fazer isso,
porque isso nunca foi feito antes."

917
00:59:57,860 --> 01:00:01,296
Nunca fiz isso com esse espírito.
Eu simplesmente fiz isso porque gostei

918
01:00:01,340 --> 01:00:05,219
<i>Quero pessoas confiáveis,
pessoas que não vão se deixar levar</i>

919
01:00:05,260 --> 01:00:06,932
<i>Quero dizer, não somos assassinos</i>

920
01:00:06,980 --> 01:00:10,052
<i>Sua marca no filme foi indelével
quando o Poderoso Chefão foi lançado</i>

921
01:00:10,100 --> 01:00:14,890
Quero dizer, isso foi um trabalho de cinematografia
que todo mundo não pôde deixar de notar

922
01:00:17,100 --> 01:00:18,738
<i>Bonasera</i>

923
01:00:18,780 --> 01:00:20,452
<i>Bonasera,</i>

924
01:00:20,500 --> 01:00:24,573
<i>o que eu já fiz
fazer você me tratar tão desrespeitosamente?</i>

925
01:00:26,060 --> 01:00:29,132
GORDON WILLIS: Muitas coisas que eu faço
com iluminação superior,

926
01:00:29,180 --> 01:00:31,375
ou um monte de coisas com esse tipo de iluminação,

927
01:00:31,420 --> 01:00:36,494
na verdade surgiu da necessidade de lidar com
Marlon Brando com um determinado tipo de maquiagem

928
01:00:36,540 --> 01:00:41,739
Foi um exemplo de projetar algo
fazer uma pessoa trabalhar

929
01:00:41,780 --> 01:00:45,170
e foi estendido
durante todo o resto do filme

930
01:00:45,220 --> 01:00:49,532
Recebi muitas críticas, porque eles disseram:
"Bem, você não pode ver os olhos de Brando."

931
01:00:49,580 --> 01:00:53,016
Houve momentos em algumas de suas cenas

932
01:00:53,060 --> 01:00:57,053
onde eu deliberadamente
não queria ver os olhos dele

933
01:00:57,100 --> 01:01:00,979
Para que você visse esse misterioso ser humano

934
01:01:01,020 --> 01:01:03,932
pensando em algo
ou prestes a fazer alguma coisa,

935
01:01:03,980 --> 01:01:06,858
mas você realmente não sabia
o que diabos estava acontecendo

936
01:01:06,900 --> 01:01:08,458
Gordon, o Príncipe das Trevas

937
01:01:08,500 --> 01:01:14,609
Eu não... examinei muito a subexposição,
porque estou com medo disso

938
01:01:16,380 --> 01:01:19,656
Mas com pessoas como Gordon
que sabem o quanto fazer isso,

939
01:01:19,700 --> 01:01:21,418
e todo esse tipo de coisa,

940
01:01:21,460 --> 01:01:25,009
ele fez da subexposição uma arte

941
01:01:26,580 --> 01:01:28,491
Posso ter ido longe demais algumas vezes

942
01:01:29,540 --> 01:01:32,896
Eu acho que houve uma cena
entre Al e sua mãe,

943
01:01:34,940 --> 01:01:37,135
que foi interpretada por Morgana King na Parte II

944
01:01:38,180 --> 01:01:39,818
Eu fiz uma cena, fui longe demais

945
01:01:42,100 --> 01:01:45,456
Acho que Rembrandt foi longe demais
algumas vezes!

946
01:01:45,500 --> 01:01:47,138
Não foi...

947
01:01:47,180 --> 01:01:48,818
o fato de que estava tão escuro

948
01:01:48,860 --> 01:01:53,570
Foi o fato de o estúdio ter dito,
"Como vamos mostrar isso nos drive-ins?"

949
01:01:53,620 --> 01:01:55,338
Essa é a velha atitude

950
01:01:55,380 --> 01:01:57,052
Você tem que colocar luz aí

951
01:01:57,100 --> 01:02:00,615
Você tem que ver as pessoas,
por causa dos drive-ins

952
01:02:00,660 --> 01:02:04,619
Bem, os drive-ins estavam saindo naquela época,
então isso não significou muito para nós

953
01:02:04,660 --> 01:02:06,457
<i>Vamos para Jersey?</i>

954
01:02:07,500 --> 01:02:12,893
<i>Quando eu atirei no Padrinho I,
minha decisão de usar amarelo no filme...</i>

955
01:02:12,940 --> 01:02:15,454
O filme era muito amarelo

956
01:02:15,500 --> 01:02:19,334
Amarelo-vermelho.
Beirava esse tipo de sentimento atrevido

957
01:02:19,380 --> 01:02:23,692
As razões para isso foram
porque eu simplesmente pensei que estava certo

958
01:02:23,740 --> 01:02:26,652
Mas o amarelo estourou
no negócio do cinema

959
01:02:26,700 --> 01:02:29,612
relacionado a filmes de época
por muito tempo depois disso

960
01:02:31,820 --> 01:02:35,051
Não é uma coisa que você faz

961
01:02:35,100 --> 01:02:38,058
do ponto de vista visual
isso faz qualquer coisa funcionar

962
01:02:41,300 --> 01:02:42,813
A direção de arte tem que estar certa

963
01:02:43,860 --> 01:02:45,532
O guarda-roupa tem que estar certo

964
01:02:45,580 --> 01:02:47,491
A estrutura da tacada tem que estar certa

965
01:02:47,540 --> 01:02:51,499
E a iluminação tem que acomodar
seja o que for que você está apresentando

966
01:02:51,540 --> 01:02:53,895
relacionado à filtragem, etc.

967
01:02:53,940 --> 01:02:57,330
Então, você não pode fazer apenas uma coisa

968
01:03:04,820 --> 01:03:07,573
WILLIAM FRAKER:
Não há dúvidas sobre o trabalho de Gordy Willis

969
01:03:08,620 --> 01:03:13,057
A coisa magnífica que foi feita
foi o fato de ele ter voltado depois...

970
01:03:13,100 --> 01:03:14,613
vários anos...

971
01:03:14,660 --> 01:03:17,299
e entrou direto,
e você poderia juntar os três

972
01:03:17,340 --> 01:03:21,128
É quase como, meu Deus,
eles nunca pararam de fazer a foto

973
01:03:21,180 --> 01:03:23,819
O que é, eu acho, uma homenagem

974
01:03:39,820 --> 01:03:44,098
JOHN ALONZO: Todos os cinegrafistas
a história do cinema correu riscos

975
01:03:45,140 --> 01:03:47,608
Minha safra atual de cinegrafistas
provavelmente correu mais riscos

976
01:03:47,660 --> 01:03:51,733
só porque tínhamos brinquedos melhores para brincar

977
01:03:51,780 --> 01:03:55,216
Tínhamos lentes melhores.
Eles eram mais nítidos e nítidos

978
01:03:55,260 --> 01:03:58,013
Poderíamos colocar uma câmera
onde ninguém jamais colocou um

979
01:03:59,020 --> 01:04:00,692
<i>Desculpe</i>

980
01:04:00,740 --> 01:04:04,938
<i>Filmamos uma cena em Chinatown
com um Pentaflex portátil dentro de um banheiro</i>

981
01:04:04,980 --> 01:04:06,618
Antigamente, antes disso,

982
01:04:06,660 --> 01:04:10,414
teria sido um banheiro em um palco
com as paredes se afastando

983
01:04:10,460 --> 01:04:12,132
e você está preso

984
01:04:12,180 --> 01:04:17,174
Mas aqui, Polanski teve uma conversa muito íntima,
comportamento espontâneo dos atores

985
01:04:17,220 --> 01:04:19,939
porque a câmera
estava lá com eles

986
01:04:19,980 --> 01:04:21,732
<i>E daí, o quê?</i>

987
01:04:22,780 --> 01:04:25,453
<i>Há algo preto
na parte verde do seu olho</i>

988
01:04:26,500 --> 01:04:28,172
<i>Ah, isso</i>

989
01:04:28,220 --> 01:04:29,858
<i>É um...</i>

990
01:04:29,900 --> 01:04:31,572
<i>É uma falha...</i>

991
01:04:31,620 --> 01:04:33,258
<i>na íris</i>

992
01:04:33,300 --> 01:04:37,771
Isso foi um risco, um risco em termos de iluminação,
acender algo assim como se você estivesse dizendo:

993
01:04:37,820 --> 01:04:41,779
"Aqui está um grande filme
e estou iluminando como um documentário."

994
01:04:50,620 --> 01:04:53,373
<i>Eles tiveram a ideia de fazer Chinatown
em anamórfico</i>

995
01:04:53,420 --> 01:04:55,058
na proporção de 235

996
01:04:55,100 --> 01:04:56,738
Mas Roman me disse:

997
01:04:56,780 --> 01:05:01,137
"Quero usar a tecnologia moderna
para fazer um filme sobre o passado,

998
01:05:01,180 --> 01:05:04,297
como seria
pela minha janela do século XX,

999
01:05:04,340 --> 01:05:06,774
Quero ver como era naquela época."

1000
01:05:07,820 --> 01:05:11,017
Isso significava que atiramos
um close de Faye Dunaway deste tamanho

1001
01:05:11,060 --> 01:05:13,972
A lente não existia mais
a mais de dois metros e meio de distância,

1002
01:05:14,020 --> 01:05:15,692
o que foi muito intimidante

1003
01:05:16,740 --> 01:05:21,609
Mas Roman usou isso como técnica de direção,
para intimidar a personagem de Evelyn Mulwray

1004
01:05:22,620 --> 01:05:25,532
Meu talento era iluminá-la
tão lindamente quanto possível

1005
01:05:25,580 --> 01:05:28,970
Então eu andei muitas vezes
com uma luz de chave portátil

1006
01:05:29,020 --> 01:05:33,059
Se ela se movesse assim, eu moveria a luz.
Roman adorava esse tipo de coisa

1007
01:05:33,100 --> 01:05:37,298
porque ele veio da escola polonesa
onde eles tiveram que fazer as coisas dessa maneira

1008
01:05:37,340 --> 01:05:41,049
E me forçando a dar um tiro com a mão,
quando eu não concordei com ele

1009
01:05:41,100 --> 01:05:44,297
Eu disse: “Vai ser uma distração”.
Mas ele estava certo

1010
01:05:45,340 --> 01:05:49,049
Faríamos coisas como forçar Jack Nicholson
atingir uma determinada marca,

1011
01:05:49,100 --> 01:05:52,615
e coloque a câmera logo atrás da orelha,
e formate-o dessa forma

1012
01:05:52,660 --> 01:05:54,457
Você o forçaria a atingir essa marca

1013
01:05:54,500 --> 01:05:57,776
Se ele não atingisse essa marca,
faríamos a cena novamente

1014
01:05:57,820 --> 01:06:00,573
Porque ele queria
aquele olhar voyeurístico

1015
01:06:00,620 --> 01:06:06,172
Sua mente
estava 24 horas por dia a 78 rpm, pensando

1016
01:06:06,220 --> 01:06:08,814
<i>Olá, Cláudio. Onde você conseguiu o anão?</i>

1017
01:06:11,500 --> 01:06:15,209
Não sobre como complicar as coisas,
mas como melhorar as coisas

1018
01:06:20,420 --> 01:06:25,619
Quando começamos a filmar Tubarão,
estávamos sentados no estacionamento da Universal,

1019
01:06:26,620 --> 01:06:29,532
3.000 milhas de onde
pretendíamos tirar a foto,

1020
01:06:29,580 --> 01:06:35,052
tentando decidir que tipo de equipamento levar,
como faríamos isso

1021
01:06:35,100 --> 01:06:37,819
<i>Observe-o agora! Estibordo! Estibordo!</i>

1022
01:06:40,140 --> 01:06:43,257
Spielberg disse:
"Eu quero fixar isso em um tripé -

1023
01:06:43,300 --> 01:06:45,768
Não quero que ele fique vagando por todo lado."

1024
01:06:46,820 --> 01:06:50,256
Eu disse: "Steven, esse não é o caminho
para fazer uma imagem do mar,

1025
01:06:50,300 --> 01:06:53,417
porque as pessoas vão vomitar
nos corredores se você fizer isso...

1026
01:06:55,300 --> 01:06:57,575
... então, acho que vou tentar segurar a foto com as mãos."

1027
01:06:59,180 --> 01:07:02,331
E ele não conseguia acreditar
que eu realmente pretendia fazer isso

1028
01:07:02,380 --> 01:07:04,018
<i>Em mandíbulas,</i>

1029
01:07:04,060 --> 01:07:07,939
em algum lugar em uma daquelas entrevistas intermináveis
que ele dá, Steve diz...

1030
01:07:07,980 --> 01:07:09,811
Era uma piada que costumávamos fazer no set -

1031
01:07:09,860 --> 01:07:13,136
que foi o mais caro
filme portátil já feito

1032
01:07:13,180 --> 01:07:15,535
No oceano, quase tudo é portátil,

1033
01:07:15,580 --> 01:07:18,538
porque eles não tinham
steadicams naquela época

1034
01:07:25,940 --> 01:07:29,899
Foi uma ótima peça,
uma operação muito boa, se você olhar para ela

1035
01:07:29,940 --> 01:07:32,738
Se você acha que tudo foi feito à mão
e como fizemos isso

1036
01:07:32,780 --> 01:07:34,452
Estou muito orgulhoso disso

1037
01:07:34,500 --> 01:07:37,776
Era como ser o MVP
ou ganhar a Tríplice Coroa

1038
01:07:37,820 --> 01:07:40,175
Metáforas de beisebol são fáceis de operar

1039
01:07:42,780 --> 01:07:47,217
Mantivemos a câmera no nível da água
sempre que podíamos

1040
01:07:47,260 --> 01:07:50,332
e não é algo
que você verá imediatamente,

1041
01:07:50,380 --> 01:07:56,057
mas depois de um tempo você começa a sentir isso
aquele tubarão talvez esteja logo abaixo daquela água

1042
01:07:56,100 --> 01:08:00,332
E mantendo a câmera baixa
perto daquela água, incorporamos na imagem

1043
01:08:00,380 --> 01:08:05,135
uma espécie de atmosfera ou sentimento
que não teríamos conseguido de outra maneira

1044
01:08:05,180 --> 01:08:06,852
<i>(Gritando)</i>

1045
01:08:14,780 --> 01:08:20,730
Percebi que em quase todos os países,
cineastas vêm de outro país

1046
01:08:23,140 --> 01:08:26,450
Há uma atração pelo exotismo

1047
01:08:28,740 --> 01:08:31,732
Um estrangeiro, seja ele da Europa
ou de qualquer lugar,

1048
01:08:31,780 --> 01:08:34,658
tem um novo olhar para outro país

1049
01:08:34,700 --> 01:08:40,332
E talvez ele distinga, ele veja melhor
o que há de interessante sobre outro país

1050
01:08:40,380 --> 01:08:44,168
<i>Gostei muito de ficar com você.
Você foi muito divertido. Eu te amo, ok</i>

1051
01:08:44,220 --> 01:08:47,895
<i>Eu quero que você seja realmente bom.
Não quero que você faça nada de errado</i>

1052
01:08:47,940 --> 01:08:52,297
<i>Se você fizer isso, eu voltarei e pegarei você.
Tudo bem? Eu te amo</i>

1053
01:09:00,100 --> 01:09:03,012
Ele me disse que seria um filme muito visual

1054
01:09:03,060 --> 01:09:05,449
Ele disse isso. O filme será um filme visual

1055
01:09:05,500 --> 01:09:08,458
A história será contada através de recursos visuais

1056
01:09:11,940 --> 01:09:15,615
Muito poucas pessoas
realmente quero dar essa prioridade à imagem

1057
01:09:15,660 --> 01:09:20,814
Normalmente, os diretores dão prioridade aos atores
e para a história

1058
01:09:20,860 --> 01:09:23,579
Mas aqui a história foi contada realmente
através de imagens

1059
01:09:24,780 --> 01:09:26,418
<i>Ei!</i>

1060
01:09:28,140 --> 01:09:29,778
Nos filmes de época,

1061
01:09:29,820 --> 01:09:32,015
não havia eletricidade -

1062
01:09:33,060 --> 01:09:35,449
pelo menos antes da invenção da eletricidade -

1063
01:09:35,500 --> 01:09:38,253
e em consequência havia menos luz

1064
01:09:38,300 --> 01:09:40,939
Filmes de época deveriam ter menos luz

1065
01:09:40,980 --> 01:09:45,576
E eu acho que um filme de época,
a luz tem que vir das janelas

1066
01:09:45,620 --> 01:09:48,578
Era assim que as pessoas viviam

1067
01:09:52,300 --> 01:09:55,337
"Hora mágica" é um eufemismo,
porque não é uma hora

1068
01:09:55,380 --> 01:09:58,338
São cerca de 20 ou 25 minutos no máximo

1069
01:09:58,380 --> 01:10:00,848
É o momento em que o sol se põe

1070
01:10:00,900 --> 01:10:04,051
E depois que o sol se põe, antes que anoiteça,

1071
01:10:05,100 --> 01:10:06,738
os céus têm luz

1072
01:10:06,780 --> 01:10:09,135
Mas não há sol real

1073
01:10:09,180 --> 01:10:13,458
e a luz é muito, muito suave

1074
01:10:14,500 --> 01:10:16,809
e há algo, como você diz, mágico

1075
01:10:16,860 --> 01:10:18,851
Limitou-nos a 20 minutos úteis por dia

1076
01:10:19,900 --> 01:10:21,538
Mas valeu a pena na tela

1077
01:10:21,580 --> 01:10:25,334
Deu algum tipo de aparência mágica,
uma beleza disso, um romantismo

1078
01:10:25,380 --> 01:10:30,010
Algo que essa cor poderia fazer
muito melhor que preto e branco

1079
01:10:31,060 --> 01:10:34,530
<i>Na época dos Dias do Céu,
que foi em 1976,</i>

1080
01:10:34,580 --> 01:10:36,218
quando filmamos o filme -

1081
01:10:36,260 --> 01:10:37,932
o filme foi lançado em 78 ou 79,

1082
01:10:37,980 --> 01:10:39,618
mas filmamos em 76 -

1083
01:10:39,660 --> 01:10:42,413
o filme não era tão sensível como é hoje

1084
01:10:42,460 --> 01:10:47,693
Hoje você pode realmente fotografar com
uma lâmpada de querosene com chama de querosene

1085
01:10:47,740 --> 01:10:54,179
Mas naquela época tivemos que colocar
uma lâmpada elétrica dentro dessas luzes

1086
01:10:54,220 --> 01:10:59,453
Mas o importante é que, na verdade,
a luz vinha das lâmpadas

1087
01:10:59,500 --> 01:11:01,934
Isso foi o que eu acho que foi moderno

1088
01:11:01,980 --> 01:11:05,575
Porque você vê qualquer outro filme
dos velhos tempos

1089
01:11:05,620 --> 01:11:09,499
<i>como, por exemplo, um filme maravilhoso
como Sunrise, um filme mudo,</i>

1090
01:11:09,540 --> 01:11:14,614
e a cena quando eles estão olhando
para a garota no lago, supostamente afogada

1091
01:11:14,660 --> 01:11:19,529
E eles vão com lâmpadas e aquelas lâmpadas,
eles não dão luz. Eles são apenas adereços

1092
01:11:19,580 --> 01:11:23,175
Eles são adereços e o público
tem que acreditar que eles dão luz

1093
01:11:23,220 --> 01:11:25,973
Mas eles eram muito fracos

1094
01:11:27,980 --> 01:11:34,055
<i>Nos Dias do Céu, tive o privilégio
de ver imagens que Nestor filmou no laboratório</i>

1095
01:11:34,100 --> 01:11:37,649
Porque Nestor sabia que tinha que ir embora
ir com Truffaut

1096
01:11:37,700 --> 01:11:41,329
E então, quando Terry Malick
me ligou e disse:

1097
01:11:41,380 --> 01:11:45,532
"Queremos que você venha aqui
e fizer essa foto, o Nestor tem que ir",

1098
01:11:45,580 --> 01:11:48,014
Eu estava morrendo de vontade de ir

1099
01:11:49,060 --> 01:11:53,212
<i>Fiz algumas fotos na mão com a Pentaflex
em Dias do Céu</i>

1100
01:11:54,780 --> 01:12:00,855
A estreia do filme na siderúrgica,
Eu fiz... pessoalmente com o Pentaflex

1101
01:12:01,900 --> 01:12:03,538
Eu usei alguma difusão

1102
01:12:03,580 --> 01:12:07,175
Nestor não usou nenhuma difusão nele

1103
01:12:07,220 --> 01:12:08,892
No momento em que vejo um filme que...

1104
01:12:08,940 --> 01:12:12,296
Começo a ver um filme que tem filtro de neblina,

1105
01:12:12,340 --> 01:12:15,935
Geralmente fico dez minutos e depois vou embora
Eu acho que isso é o suficiente

1106
01:12:15,980 --> 01:12:18,938
Eu odeio esse tipo de coisa, porque é tão fácil

1107
01:12:18,980 --> 01:12:22,177
Eu me senti muito culpado por usar a difusão

1108
01:12:22,220 --> 01:12:24,654
E não foi aquela difusão pesada,

1109
01:12:24,700 --> 01:12:31,731
mas eu me lembro de ter esse sentimento
uma espécie de violação de um colega cinegrafista

1110
01:12:32,780 --> 01:12:37,456
Mas agora Nestor sabe que estou em filme ou fita

1111
01:12:38,460 --> 01:12:39,813
<i>(Sino)</i>

1112
01:12:39,860 --> 01:12:41,532
<i>(murmúrio da multidão)</i>

1113
01:12:46,260 --> 01:12:47,739
<i>Depois de dez rodadas,</i>

1114
01:12:47,780 --> 01:12:51,853
<i>Juiz Rossi, oito a dois, La Motta</i>

1115
01:12:51,900 --> 01:12:53,253
<i>(Torcendo)</i>

1116
01:12:53,300 --> 01:12:56,656
<i>Juiz Murphy, sete a três, La Motta</i>

1117
01:12:56,700 --> 01:13:03,333
<i>CHAPMAN: Se você olhar para Raging Bull, eu o baseei
muito especificamente nas fotografias da revista Life,</i>

1118
01:13:03,380 --> 01:13:07,373
grandes fotos dos anos 40

1119
01:13:07,420 --> 01:13:11,129
Isso é o que as pessoas da minha geração
e Marty,

1120
01:13:11,180 --> 01:13:13,614
embora ele seja mais jovem, lembre-se das lutas como

1121
01:13:13,660 --> 01:13:16,936
Eles se lembram deles como grandes fotos com flash
na Revista Vida

1122
01:13:20,260 --> 01:13:22,330
Estávamos realmente nos exibindo

1123
01:13:22,380 --> 01:13:25,099
Nós fizemos uma panorâmica de 360° dessa maneira
quando ele foi para lá

1124
01:13:25,140 --> 01:13:28,052
Começamos com 24 quadros,
e então fomos para 48 quadros

1125
01:13:28,100 --> 01:13:29,931
e depois de volta para 24 quadros

1126
01:13:30,980 --> 01:13:33,096
Jake nocauteia alguém em 24 frames,

1127
01:13:33,140 --> 01:13:37,531
e então ele caminha para um canto neutro.
E 48 frames, todos na mesma foto

1128
01:13:37,580 --> 01:13:39,218
Fizemos uma espécie de regra

1129
01:13:39,260 --> 01:13:42,252
que quando estávamos realmente brigando,
nós tentaríamos...

1130
01:13:42,300 --> 01:13:44,939
Nas lutas reais, tentaríamos fazer isso em 24 frames

1131
01:13:44,980 --> 01:13:46,732
Embora tenhamos tentado enganá-lo

1132
01:13:46,780 --> 01:13:50,250
e ficou realmente operístico no final
com Sugar Ray Robinson

1133
01:13:50,300 --> 01:13:54,213
Mas, em geral, tentamos fazer
o tempo real de luta é de 24 frames

1134
01:13:54,260 --> 01:13:55,932
E...

1135
01:13:55,980 --> 01:13:58,210
salve o overcrank,

1136
01:13:58,260 --> 01:14:01,536
as coisas realmente exageradas
pois quando ele está no canto,

1137
01:14:01,580 --> 01:14:05,698
ou neste caso, para quando ele não está realmente
lutando, mas respirando contra as cordas

1138
01:14:05,740 --> 01:14:09,699
Quando ele volta para
o tempo real da luta, voltamos ao 24

1139
01:14:16,180 --> 01:14:17,818
Tivemos cerca de...

1140
01:14:17,860 --> 01:14:19,851
Deus, eu não sei, dezenas de brigas

1141
01:14:19,900 --> 01:14:22,209
E tínhamos um estilo diferente para cada um

1142
01:14:22,260 --> 01:14:23,932
E um tudo ia ser...

1143
01:14:23,980 --> 01:14:25,618
Um tudo ia ser...

1144
01:14:25,660 --> 01:14:27,412
assim e assim

1145
01:14:27,460 --> 01:14:29,178
Com uma lente bastante longa

1146
01:14:29,220 --> 01:14:33,418
Todos iriam segui-lo.
Um seria steadicam

1147
01:14:34,820 --> 01:14:36,572
Ele começou no camarim

1148
01:14:36,620 --> 01:14:39,009
Ele anda todo o caminho. Acendemos tudo

1149
01:14:39,060 --> 01:14:42,575
E ele está em um grande guindaste
e o guindaste o levanta no ar

1150
01:14:42,620 --> 01:14:44,770
Foi muito divertido. Foi uma diversão maravilhosa

1151
01:14:44,820 --> 01:14:48,859
Foi um exemplo disso
que Marty realmente consegue fazer como ninguém

1152
01:14:48,900 --> 01:14:52,609
Saiba qual é a cena emocional da narrativa
realmente vai ser,

1153
01:14:52,660 --> 01:14:55,458
e que você não precisa fazer nada
mas este tiro

1154
01:14:55,500 --> 01:14:58,776
E é tão bom e tão evocativo,
é tão poderoso emocionalmente

1155
01:14:58,820 --> 01:15:02,733
que isso o levará de A a B
sem qualquer cobertura, sem qualquer preocupação

1156
01:15:19,420 --> 01:15:21,297
<i>(Sino toca)</i>

1157
01:15:21,340 --> 01:15:25,538
<i>LOCUTOR: Para o Peso Médio
Campeonato do Mundo, 15 rodadas!</i>

1158
01:15:25,580 --> 01:15:29,289
A fotografia é uma arte única

1159
01:15:29,340 --> 01:15:30,978
Como pintar

1160
01:15:31,020 --> 01:15:32,692
Como escrever. Como música

1161
01:15:32,740 --> 01:15:35,573
A cinematografia é uma arte comum

1162
01:15:35,620 --> 01:15:37,292
Eu acho que é...

1163
01:15:37,340 --> 01:15:41,253
Não é uma forma de arte que possa ser expressa
por uma única pessoa

1164
01:15:42,300 --> 01:15:44,689
Então, claro, há o diretor,

1165
01:15:44,740 --> 01:15:50,895
que é como o autor principal
de toda a expressão comum,

1166
01:15:50,940 --> 01:15:55,456
porque mesmo que várias pessoas
expressar-se na mesma forma de arte,

1167
01:15:55,500 --> 01:15:57,730
todos podem ir em direções diferentes

1168
01:15:57,780 --> 01:16:00,089
Então, do escritor ao músico,

1169
01:16:00,140 --> 01:16:02,938
ao design de produção, ao figurino,

1170
01:16:02,980 --> 01:16:05,096
ao diretor de fotografia, ao editor,

1171
01:16:05,140 --> 01:16:06,937
alguém deveria ser responsável

1172
01:16:06,980 --> 01:16:10,256
<i>Apenas passe como se estivesse lutando!
Não olhe para a câmera!</i>

1173
01:16:10,300 --> 01:16:11,938
<i>Basta passar! Vá em frente!</i>

1174
01:16:12,940 --> 01:16:17,968
<i>Apocalypse Now foi realmente um capítulo final</i>

1175
01:16:18,020 --> 01:16:19,692
<i>Muito específico</i>

1176
01:16:19,740 --> 01:16:21,776
Não só porque foi o mais longo,

1177
01:16:21,820 --> 01:16:23,492
era o mais distante,

1178
01:16:23,540 --> 01:16:25,178
foi o mais difícil,

1179
01:16:25,220 --> 01:16:29,099
foi o mais caro,
foi o filme mais perigoso já feito

1180
01:16:29,140 --> 01:16:31,700
Mas também foi provavelmente o mais emocionante

1181
01:16:34,060 --> 01:16:39,339
Principalmente a primeira seção da minha luz
estava apenas lidando com a luz

1182
01:16:39,380 --> 01:16:44,898
Com todas essas possibilidades a luz tem
expressar-se

1183
01:16:46,140 --> 01:16:52,215
Para mostrar na tela
a incrível fonte de luz,

1184
01:16:52,260 --> 01:16:54,376
o grande gerador com lâmpadas,

1185
01:16:54,420 --> 01:16:57,139
para a selva

1186
01:17:00,540 --> 01:17:02,974
Luz muito nítida, luz muito suave

1187
01:17:03,020 --> 01:17:05,215
Luz muito quente, luz muito fria

1188
01:17:05,260 --> 01:17:07,251
Muito artificial, muito natural

1189
01:17:07,300 --> 01:17:11,054
Ambos.
O tempo todo, eu estava trabalhando com o oposto

1190
01:17:17,380 --> 01:17:21,134
<i>Francis estava filmando Apocalypse Now
nas Filipinas</i>

1191
01:17:21,180 --> 01:17:22,852
E ele me ligou

1192
01:17:22,900 --> 01:17:26,290
e ele queria que eu fosse até lá
e fotografe a segunda unidade

1193
01:17:26,340 --> 01:17:31,733
Toda vez que eu saí, eu tentei fazer isso
no espírito da maneira como eles fariam isso

1194
01:17:31,780 --> 01:17:34,135
Isso sempre foi a coisa mais importante em minha mente

1195
01:17:34,180 --> 01:17:38,139
E eles sempre foram ótimos.
Vittorio sempre me incentivava

1196
01:17:38,180 --> 01:17:39,852
Ele sempre foi muito fofo

1197
01:17:39,900 --> 01:17:42,778
Ele iria,
"Steve, estamos presos aqui com todas essas coisas

1198
01:17:42,820 --> 01:17:45,937
Você pode sair com esta câmera
e você pode obter todas essas coisas incríveis

1199
01:17:45,980 --> 01:17:48,494
Faça algo maravilhoso. Dê-nos algumas ideias."

1200
01:17:48,540 --> 01:17:52,533
Ele me deu todo esse incentivo
fazer o que eu quisesse

1201
01:17:52,580 --> 01:17:59,816
E ainda assim me senti muito responsável pelo que fiz
teve que combinar perfeitamente com o que ele fez

1202
01:18:01,380 --> 01:18:03,052
VITTORIO STORARO: Eu entendi...

1203
01:18:04,100 --> 01:18:08,776
...como poderia ser importante viajar,
ir para outro país

1204
01:18:08,820 --> 01:18:10,492
Para usar outro idioma

1205
01:18:10,540 --> 01:18:12,178
Para usar outro setor

1206
01:18:12,220 --> 01:18:14,336
Para trocar energia

1207
01:18:26,740 --> 01:18:28,571
Houve uma ideia que me veio à mente

1208
01:18:29,580 --> 01:18:34,859
Havia a possibilidade de fazer uma analogia
entre a vida e a luz

1209
01:18:35,900 --> 01:18:39,939
A jornada que Pu Yi estava fazendo consigo mesmo

1210
01:18:39,980 --> 01:18:43,336
poderia ser representado com o estágio diferente...

1211
01:18:43,380 --> 01:18:47,055
com o diferente estágio de luz.
Cores diferentes

1212
01:18:49,740 --> 01:18:53,130
Na primeira vez, ele estava cortando a própria veia,

1213
01:18:53,180 --> 01:18:56,172
e você vê pela primeira vez vermelho

1214
01:18:56,220 --> 01:18:58,097
Vermelho é a cor do começo

1215
01:18:58,140 --> 01:19:00,017
A cor quando nascemos

1216
01:19:00,060 --> 01:19:01,698
Ele estava nascendo

1217
01:19:01,740 --> 01:19:03,332
Veja o sangue

1218
01:19:03,380 --> 01:19:06,099
Ele estava, lembre-se, nascendo como um imperador

1219
01:19:07,900 --> 01:19:13,452
Entramos em cena quando as pessoas
com as tochas estão chegando para buscá-lo

1220
01:19:14,500 --> 01:19:16,331
Quando vemos laranja na foto,

1221
01:19:16,380 --> 01:19:19,258
é a cor quente da família

1222
01:19:20,300 --> 01:19:22,495
É a cor da Cidade Proibida

1223
01:19:25,540 --> 01:19:32,571
Eu estava usando todas as luzes ao redor dos jovens
Pu Yi para ter a sensação de família. Quente

1224
01:19:32,620 --> 01:19:35,976
Do abraço materno

1225
01:19:38,540 --> 01:19:40,212
Amarelo...

1226
01:19:40,260 --> 01:19:42,296
é a cor da nossa identidade

1227
01:19:42,340 --> 01:19:44,695
Quando nos tornamos conscientes

1228
01:19:44,740 --> 01:19:46,970
É a cor que representa o imperador

1229
01:19:47,020 --> 01:19:50,695
É a cor que mais conduz a luz

1230
01:19:50,740 --> 01:19:54,130
Isso representa mais o próprio sol

1231
01:19:54,180 --> 01:19:55,852
Olá!

1232
01:19:55,900 --> 01:19:57,538
Verde...

1233
01:19:57,580 --> 01:19:59,298
é conhecimento

1234
01:19:59,340 --> 01:20:02,491
Vemos verde pela primeira vez
só quando o tutor está chegando

1235
01:20:02,540 --> 01:20:05,100
Ele traz uma bicicleta verde

1236
01:20:06,300 --> 01:20:08,450
É o conhecimento de algo

1237
01:20:08,500 --> 01:20:13,130
Até aquele momento,
Pu Yi estava morando na Cidade Proibida

1238
01:20:14,180 --> 01:20:16,455
Era uma cor meio proibida para ele

1239
01:20:16,500 --> 01:20:20,652
Ele não sabia nada sobre
uma seção do espectro de cores

1240
01:20:20,700 --> 01:20:22,338
Verde, azul, índigo, violeta

1241
01:20:22,380 --> 01:20:24,257
Ele conhece apenas vermelho, laranja, amarelo

1242
01:20:24,300 --> 01:20:26,336
O imperador não deveria saber de nada

1243
01:20:26,380 --> 01:20:28,098
Deve saber apenas parte disso

1244
01:20:28,140 --> 01:20:29,937
Porque o conhecimento pode machucá-lo

1245
01:20:33,740 --> 01:20:37,415
Exporto nosso sentimento...

1246
01:20:38,460 --> 01:20:40,052
no seu jeito de ver

1247
01:20:40,100 --> 01:20:44,935
e eu reimporto mais uma vez
toda a experiência de volta para ele

1248
01:20:44,980 --> 01:20:47,096
De volta ao cinema italiano

1249
01:20:47,140 --> 01:20:50,689
<i>De volta ao último imperador</i>

1250
01:20:50,740 --> 01:20:54,653
E eu entendi que naquele momento
que o cinema realmente não tem nacionalidade

1251
01:21:08,740 --> 01:21:12,050
MICHAEL BALLHAUS:
Existem diferentes maneiras de trabalhar com um diretor

1252
01:21:14,060 --> 01:21:16,699
Eu tive uma relação de trabalho maravilhosa

1253
01:21:16,740 --> 01:21:22,053
com Marty Scorsese, o que, penso eu,
é o diretor mais visual

1254
01:21:22,100 --> 01:21:24,694
de todos os diretores com quem trabalhei

1255
01:21:31,780 --> 01:21:35,568
Quando começamos um filme,
ele sabe o que quer. Está na cabeça dele

1256
01:21:39,740 --> 01:21:42,573
A maneira como Marty trabalha
é que ele te dá uma lista de fotos

1257
01:21:42,620 --> 01:21:47,250
É basicamente para determinar o ritmo de uma cena.
O que ele quer

1258
01:21:47,300 --> 01:21:50,849
Ele descreve o tiro. Fechar-se. Tiro de rastreamento

1259
01:21:50,900 --> 01:21:53,972
E quando está ficando
um pouco mais complicado, tiros,

1260
01:21:54,020 --> 01:21:57,296
aí às vezes ele faz um desenhozinho,
de como ele quer,

1261
01:21:57,340 --> 01:21:59,456
ou ele tem uma referência a outro filme

1262
01:21:59,500 --> 01:22:03,129
Ele diz: "Por que você não olha para esta foto
neste e neste filme?

1263
01:22:03,180 --> 01:22:05,455
Algo assim deveríamos fazer aqui."

1264
01:22:05,500 --> 01:22:07,138
<i>Pai,</i>

1265
01:22:07,180 --> 01:22:10,968
<i>por que você me abandonou?</i>

1266
01:22:11,020 --> 01:22:15,252
Eu lembro de um tiro
que Marty não fez antes

1267
01:22:15,300 --> 01:22:18,212
E ele não tinha certeza se funcionaria

1268
01:22:18,260 --> 01:22:27,259
<i>Houve um tiro em Goodfellas, quando De Niro
e Ray Liotta estão sentados naquele café,</i>

1269
01:22:27,300 --> 01:22:33,455
onde ele descobre que se ele for
onde De Niro diz para ele ir,

1270
01:22:33,500 --> 01:22:35,138
ele será morto

1271
01:22:35,180 --> 01:22:39,014
Que este é o fim do relacionamento deles de certa forma

1272
01:22:39,060 --> 01:22:41,494
<i>VOICEOVER DO FILME:
Cheguei 15 minutos mais cedo</i>

1273
01:22:41,540 --> 01:22:43,656
<i>e vi que Jimmy já estava lá</i>

1274
01:22:43,700 --> 01:22:46,692
MICHAEL BALLHAUS:
E o que fizemos foi isso...

1275
01:22:47,740 --> 01:22:50,698
Fizemos um rastreamento e zoom,

1276
01:22:50,740 --> 01:22:53,618
onde o quadro realmente não mudou

1277
01:22:53,660 --> 01:22:55,298
Começa com dois tiros,

1278
01:22:55,340 --> 01:22:57,137
e recuamos e aumentamos o zoom,

1279
01:22:57,180 --> 01:22:59,899
mas o fundo mudou totalmente

1280
01:22:59,940 --> 01:23:03,330
E isso foi algo
isso é bastante interessante,

1281
01:23:03,380 --> 01:23:05,052
porque conta uma história

1282
01:23:05,100 --> 01:23:07,534
Você simplesmente começa a pensar: "O que está acontecendo?"

1283
01:23:07,580 --> 01:23:11,732
Algo está mudando aqui,
mas eles ainda ficam sentados em suas cabines e conversam

1284
01:23:11,780 --> 01:23:14,658
Mas o mundo ao seu redor muda

1285
01:23:14,700 --> 01:23:20,172
E eu acho que isso é algo que eu realmente gosto
fazer, e então Marty adorou

1286
01:23:20,220 --> 01:23:22,780
É uma questão de trocar ideias

1287
01:23:22,820 --> 01:23:26,176
Quero dizer, certamente, você sabe, nunca é fácil

1288
01:23:26,220 --> 01:23:27,892
Nunca é perfeito

1289
01:23:27,940 --> 01:23:33,970
Sempre há disputas
sobre quão claro ou escuro deveria ser

1290
01:23:34,020 --> 01:23:35,533
Quão apertado deve ser um close-up

1291
01:23:38,740 --> 01:23:42,096
<i>Bem, Eraserhead era um filme
isso estava na mente de David Lynch</i>

1292
01:23:42,140 --> 01:23:44,495
desde o início

1293
01:23:44,540 --> 01:23:51,139
E, eu acho, meu trabalho como diretor de fotografia
passou a ser encontrar maneiras de extraí-lo e...

1294
01:23:53,140 --> 01:23:59,170
...para que ele explique
como deve parecer em grande detalhe

1295
01:24:00,220 --> 01:24:01,892
Como a câmera deve se mover

1296
01:24:01,940 --> 01:24:04,852
Qual é o clima
e a sensação da luz deve ser

1297
01:24:04,900 --> 01:24:08,097
Descobrimos que poderíamos dizer
este é um canto escuro,

1298
01:24:08,140 --> 01:24:09,778
e não é apenas escuro,

1299
01:24:09,820 --> 01:24:12,095
está muito, muito escuro

1300
01:24:12,140 --> 01:24:15,769
E nós conversaríamos sobre o quão escuro era escuro

1301
01:24:15,820 --> 01:24:17,492
<eu>

1302
01:24:26,620 --> 01:24:32,456
<eu>

1303
01:24:34,220 --> 01:24:38,691
Acho que a vantagem do Blue Velvet
foi que tivemos muito tempo para pensar sobre isso

1304
01:24:38,740 --> 01:24:41,049
David havia escrito o roteiro para um estúdio

1305
01:24:42,100 --> 01:24:43,977
Não foi recolhido para ser feito

1306
01:24:44,020 --> 01:24:45,658
Nada aconteceu por um tempo

1307
01:24:45,700 --> 01:24:47,372
e então eu li e conversamos

1308
01:24:47,420 --> 01:24:49,058
E nós conversaríamos sobre...

1309
01:24:49,100 --> 01:24:51,568
como é a pequena cidade?

1310
01:24:51,620 --> 01:24:53,417
Você já viu um assim?

1311
01:24:55,060 --> 01:24:57,858
O que esses personagens fazem nesta cidade?

1312
01:24:57,900 --> 01:25:01,813
Como é o apartamento de Dorothy?
Já que passamos tanto tempo lá

1313
01:25:01,860 --> 01:25:03,532
Qual é a sensação disso?

1314
01:25:03,580 --> 01:25:08,017
Porque tantas coisas estranhas
acontecer naquele lugar

1315
01:25:09,700 --> 01:25:11,850
Como é? Qual é a cor?

1316
01:25:11,900 --> 01:25:15,973
Nós apenas poderíamos trocar ideias
por alguns anos, o que foi ótimo

1317
01:25:16,020 --> 01:25:17,658
Você não costuma ter isso

1318
01:25:24,580 --> 01:25:26,616
<i>Rádio Raheem!</i>

1319
01:25:30,300 --> 01:25:33,258
<i>A primeira coisa que Spike me disse
sobre Faça a coisa certa,</i>

1320
01:25:33,300 --> 01:25:36,133
ele disse: "Este filme se passa
no dia mais quente do verão

1321
01:25:36,180 --> 01:25:38,057
Como fazemos o público sentir calor?"

1322
01:25:39,300 --> 01:25:41,609
Lidar com isso de uma forma realista,

1323
01:25:42,660 --> 01:25:44,457
Eu não acho que teria feito isso

1324
01:25:45,900 --> 01:25:50,655
Tínhamos um quarteirão no Brooklyn
esse seria o nosso estúdio

1325
01:25:50,700 --> 01:25:52,531
E poderíamos controlar a cor

1326
01:25:52,580 --> 01:25:54,855
Nós controlamos a cor das fantasias

1327
01:25:54,900 --> 01:25:57,573
Renovamos algumas das casas lá

1328
01:25:57,620 --> 01:26:01,533
e determinado
que cores estariam lá

1329
01:26:03,220 --> 01:26:04,892
É a realidade da fabricação,

1330
01:26:04,940 --> 01:26:08,615
aumentando a realidade,
fazer com que o público se sinta de uma certa maneira

1331
01:26:08,660 --> 01:26:10,218
<i>Ei, Ahmad!</i>

1332
01:26:11,260 --> 01:26:13,649
<i>Acho que Faça a Coisa Certa foi o primeiro filme</i>

1333
01:26:13,700 --> 01:26:18,410
onde eu realmente tive o luxo
de esperar pela luz

1334
01:26:18,460 --> 01:26:22,658
Passei muito tempo planejando certas cenas
ser baleado em determinados horários do dia

1335
01:26:22,700 --> 01:26:25,817
porque o filme se passa em um dia,

1336
01:26:25,860 --> 01:26:27,532
em um quarteirão...

1337
01:26:28,580 --> 01:26:31,299
...onde mudanças na luz
serão muito óbvios

1338
01:26:31,340 --> 01:26:34,059
Você é o cara. Estou apenas visitando

1339
01:26:35,140 --> 01:26:36,858
Acho que Spike confia muito em mim

1340
01:26:37,900 --> 01:26:39,811
Eu acho que a confiança cresceu

1341
01:26:39,860 --> 01:26:42,215
Eu acho que é realmente vital para ele,

1342
01:26:42,260 --> 01:26:47,334
porque ele tem que desistir da direção
rédeas e ficar um pouco na frente da câmera

1343
01:26:48,500 --> 01:26:51,936
E quando ele faz isso,
ele confia em mim para ser seu olho objetivo

1344
01:26:53,380 --> 01:26:57,373
O diretor vai ser
o autor das performances do filme,

1345
01:26:58,420 --> 01:27:00,058
a história do filme

1346
01:27:00,100 --> 01:27:03,570
O diretor de fotografia é o autor
do uso da luz no filme

1347
01:27:03,620 --> 01:27:06,214
e como isso contribui para a história

1348
01:27:12,620 --> 01:27:16,295
CALEBE DESCHANEL:
De repente você está ciente do fato

1349
01:27:16,340 --> 01:27:19,616
que as coisas não são exatamente como parecem

1350
01:27:19,660 --> 01:27:22,174
Em outras palavras, você cria uma representação dele

1351
01:27:22,220 --> 01:27:24,131
e muitas vezes, essa representação

1352
01:27:24,180 --> 01:27:26,614
é mais emocional do que real

1353
01:27:27,980 --> 01:27:30,448
Muitas vezes, somos solicitados a imitar os outros

1354
01:27:30,500 --> 01:27:33,776
e é sempre um pouco desconcertante

1355
01:27:33,820 --> 01:27:37,529
ser solicitado a imitar completamente outro filme

1356
01:27:37,580 --> 01:27:39,616
Acho que todos aprendemos com outros filmes

1357
01:27:39,660 --> 01:27:43,209
e tentar imitar
certos PDs que são muito bons

1358
01:27:44,140 --> 01:27:51,091
Mas os PDs que realmente fazem algo diferente
todas as vezes são as mais incríveis

1359
01:27:54,420 --> 01:27:57,253
Acho que hoje na tecnologia cinematográfica

1360
01:27:57,300 --> 01:27:59,973
estamos realmente em um precipício,

1361
01:28:00,020 --> 01:28:05,492
um ponto de partida para um desconhecido
mas possivelmente um futuro muito emocionante

1362
01:28:05,540 --> 01:28:11,570
Da mesma forma que nos anos 50, quando
Cinemascópio e Cinemama widescreen,

1363
01:28:11,620 --> 01:28:13,531
Technirama, todos esses novos formatos,

1364
01:28:13,580 --> 01:28:16,617
realmente abalou todo o caminho
estávamos assistindo filmes

1365
01:28:16,660 --> 01:28:19,254
Temos essa oportunidade agora

1366
01:28:19,300 --> 01:28:22,292
Alguém uma vez disse
que a iluminação e o visual de um filme

1367
01:28:22,340 --> 01:28:26,015
faz as pausas
fale tão eloqüentemente quanto as palavras

1368
01:28:27,580 --> 01:28:33,928
Que você tem momentos em filmes que acontecem
por causa do que está lá visualmente

1369
01:28:33,980 --> 01:28:36,699
Como alguém está aceso ou não aceso

1370
01:28:37,820 --> 01:28:40,254
Você colocou algo
na mente do público visualmente,

1371
01:28:40,300 --> 01:28:46,011
e eles levarão imagens
assim como as palavras

1372
01:29:01,512 --> 01:31:20,012
Legendas por ARAVIND B
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